Zpracování z Grisaille
Scott E. Bartner
Toto je výňatek z celovečerního článku Richarda Stulla o Scottovi E. Bartnerovi nazvaném „Transcendent Technik“. Klikněte zde pro přihlášení!
V roce 2011 jsem maloval Portrét Aidy (zobrazit na mých webových stránkách, www.bartner.nl). Poté jsem v roce 2012 vytvořil tuto demonstraci mého postupu krok za krokem na základě obrazu tohoto obrazu.
1. Imprimatura a obrys: Pro svůj povrch jsem použil belgický portrétní povlečení namontované na panelu, což mi poskytlo to nejlepší ze dvou světů: zub povlečení a pevnost panelu. Tento povrch jsem připravil několika vrstvami olovnaté bílé, takže vazba byla stěží znatelná. Barva mé imprimatury (tónovací vrstvy), jak byla označena Munsellovým barevným systémem, byla 5YR6 / 2. (Pro online článek o Munsellově barevném systému klikněte sem.) Poté jsem začal underdrawing mého předmětu s obrysem natřeným v Zecchi Vandyke brown, teplá hnědá, která vypadala dobře s imprimaturou. Mám obecné pravidlo: Nechte obraz vypadat dobře v každé fázi. Tímto způsobem jste více motivováni k tomu, abyste se k tomu vrátili.
2. Modelování a obličejové roviny: Pokračoval jsem v underdrawingu. Zecchi Vandyke hnědá mi umožnila ukázat modelování dobře, a tak mi pomohla pochopit roviny obličeje subjektu. K posílení kresby jsem použil malou hnědou Old Holland Vandyke hnědou.
3. Nejvyšší hodnota grisaille: Pomocí kombinace vločkové a titanové bílé jsem začal malovat grisaille. Hodnota pozadí a teplé hnědé underdrawing daly bílé zřetelnou jasnost, kterou jsem se snažil zachovat po celou dobu malby. Vždycky pracuji z nejvyšší hodnoty, obvykle z čela, a posouvám se po zbytek tváře. Každá hodnota tedy souvisí s čelo. Bodem ostření v tomto díle bude levé oko objektu.
4. První průchod grisaille: Udělal jsem pokrok, ale opravdu jsem potřeboval vybudovat underpainting (grisaille); v opačném případě by při použití barvy vznikl příliš šedivý a tmavý vzhled. To je situace, které jsem nechtěl čelit. S touto technikou je snazší ztmavnout než lehčí.
5. „červenat“barvy: zdržel jsem se vkládání světel a tmavých přízvuků. Především jsem chtěl, aby byl formulář správný. Před přidáním barvy masa bylo žádoucí, aby se červenaly na tvářích, protože tato barva by reagovala s transparentními vrstvami masa způsobem, který nelze dosáhnout přímějším způsobem malování.
6. Hotový grisaille: Zde vidíte hotový grisaille. Zkusil jsem to postavit tak, aby šedé oblasti nebyly příliš výrazné. Také jsem do vlasů subjektu přidal vrstvu barvy. Nejsem umělec tmavého pozadí, takže jsem zůstal s hodnotou pozadí 5 nebo 6 (Munsellova stupnice).
7. Pozadí chroma a fleshtone: Než jsem začal pracovat s fleshtone, potřeboval jsem oslovit chroma pozadí. Pozadí s vysokým obsahem chromu může způsobit, že se zdá, že bude vypadat z těla; neutrální šedé pozadí může vypadat jako automatický primer. Obecně se snažím o chroma mezi / 2 a / 3 (Munsellova stupnice), jako jsem to udělal tady. Když byl grisaille úplně suchý, aplikoval jsem první vrstvu nebo zahalenou barvu masa. Tato vrstva sestávala ze směsi spálené sieny, kobaltové modři a permanentní červené. Mé médium bylo kombinací Rublev Oleogel a jantarové pryskyřice připravené Jamesem C. Grovesem bez rozpouštědla. Zatímco tato vrstva byla stále mokrá, smíchal jsem neprůhlednou barvu masa podobného odstínu a pracoval na vyhlazování přechodů hodnot.
8. Druhá vrstva barvy masa: Zde vidíte můj druhý průchod barvy masem. Tyto barevné průchody se nazývají spíše „zahalené“než „zasklení“, protože moje směsi obsahují malé množství vločkové bílé, což je činí poloprůhlednými. Tato technika způsobuje, že portrét vypadá přímo natřen (bez malby nebo glazur), ale poloprůhledné vrstvy jsou krajší a propůjčují silný smysl pro strukturu a tvar.
9. Barvy a záhyby: Rychle jsem se zablokoval ve zbytku obrazu, abych dostal své barevné nápady, které bych upravil s konečnými dotyky. Odolal jsem zbláznění se záhyby a vzory; nikdy by neměli přikládat více pozornosti než hlavě.
10. Závěrečné tonální doteky: Pro poslední fázi Portrét Aidy (Studie) (olej, 15 × 12) jsem pracoval s hodnotami (světlo a stín), abych dále zdůraznil tvar hlavy. Aplikoval jsem průhlednou glazuru na obličej a dával jemným variacím masa na rozdíl od maskového vzhledu. Také jsem změnil polohu záchytných světel v očích z 11 na 2 hodiny, čímž byl předmět více poutavý. Malé změny znamenají velký rozdíl.