Prostřednictvím naší soutěže Více než 60 jsme měli to potěšení seznámit se s tolika úžasnými inspirujícími umělci, z nichž někteří se po určité době vracejí k umění, nebo praktikují po odchodu do důchodu. Více se dozvíte níže od 3 našich oblíbených malířů olejů, z nichž každý má svůj vlastní jedinečný proces a příběh.
John Seerey-Lester | seerey-lester.com
Připravit scénu pro Sleepwalkers: byl podzim v roce 1908 a toto byla druhá návštěva Dr. WS Rainsforda na Temném kontinentu. Jeho strana zahrnovala jeho blízké kolegy, J. Jay White a Arthur C. Hoey, jejichž znalost země Nzoia byla potřebná pro tuto část safari. Hned po setmění na konci safari bylo Rainsfordovi řečeno, že do tábora míří stádo slonů. Zvířata se přiblížila k hranici tábora, ale Rainsford se rozhodl nestřílet; ztratil touhu zabít jiného slona. Když sledoval, jak se stádo mírumilovně pohybuje do noci, řekl o nich: „Jsou příliš velké, příliš staré a moudré na to, aby byli klasifikováni jako pouhá hra.“Nikdy se nevrátil do Afriky.
Postaral jsem se o to, aby byl s touto scénou co nejpřesnější, včetně umístění souhvězdí Jižního kříže na noční obloze a zahrnutí teplého světla ze stanu do kontrastu s chladnou měsíční scénou. Maloval jsem výhradně ze života v místech po celém světě a používám modely k opětovnému vytváření scén v mém studiu. Všechny artefakty, včetně dobových děl, beden, kávových kelímků, stanů a kostýmů, pocházejí z mé vlastní sbírky. Mám dokonce i brýle „Theodore Roosevelt“, které jsem použil několikrát.
George Shipperley | georgeshipperley.com
Nevidím les pro stromy je scéna z mé fantazie, založená na mých pozorováních bříz na Středozápadě, kde žiji, a na svých cestách. Často přehlížím jednoduchou, přirozenou krásu své země, a tak jsem chtěl zdůraznit zázrak, že jsem konfrontován s copem bříz a abych svědčil o jeho podzimních barvách a šustících listech.
Zkušenost mě naučila malovat tmavě světlem pomocí olejových pastelů, zejména při zobrazování hustě vegetované lesní scény. Tato metoda mi umožňuje přidat několik vrstev odstupňovaných, světlejších hodnot nad tmavé hmoty, abych vytvořil hustotu a vytvořil hloubku. Před a během svého vrstvení však používám břitovou čepelku s rovným okrajem, abych vyřízl kmeny stromů a složené důležité větve z temné hmoty. S obrysy stromů trvale vloženými do desky, mohu pracovat se vzorem, přidávat čisté nebo kombinované barvy, aniž bych ztratil své počáteční složení. Zbytky poškrábání někdy vytvoří kombinaci barev, která nevyžaduje žádné další vylepšení.
Marc Chatov | chatovstudio.com