V mém příspěvku „Rychlost závěrky našich očí“byla rychlost závěrky kamery porovnána s lidským okem. Dalším rysem fotografie, který lze přirovnat k lidskému vidění, je clona. V optice je otvor otvorem, který umožňuje světlo. Jak již bylo zmíněno, žák a duhovka se chová jako clona kamery a reguluje množství světla, které může projít čočkou do sítnice. Lepší analogií by bylo, že zornice oka je „ekvivalentní“průměru objektivu fotoaparátu a duhovka oka „ekvivalentní“s clonou kamery. V temném prostředí se žáci rozšiřují (otevřeně) a ve světle se zužují (zavírají). Pokud se podíváte objektivem fotoaparátu a nastavíte clonu, všimnete si podobné dilatace a zúžení. Na objektivu fotoaparátu jsou čísla přiřazená cloně definována jako f-zarážky. Toto odkazuje na poměr ohniskové délky k průměru clony a vytváří ohniskový poměr nebo f-stop. Nižší číslo definuje větší otvor otvoru, umožňující více světla; vyšší číslo, menší otvor umožňující vstup méně světla. Ve srovnání s objektivem fotoaparátu spočívá lidský zorák v průměru kolem 4 mm. V extrémní tmě se rozšiřuje na přibližně 8 mm (f / 2, 1). Za jasného světla se smršťuje přibližně na 2 mm (f / 8, 3).
Pokud jste experimentovali s hloubkou ostrosti ve fotografii, víte, že čím vyšší je f-stop (menší otvor), tím větší je hloubka ostrosti a čím menší číslo (větší otvor), tím menší hloubka ostrosti -soustředit se. Pokud chce fotograf ostřejší zaostření z popředí na pozadí, použije maximální možný f-stop a zaostří na objekt blízkého středu. Naopak, pokud má být zaostřen pouze objekt, je vybrána minimální f-stop, která umožňuje, aby všechno před a za zaostřilo. Podobný jev zažíváme v jasně osvětlených scénách ve srovnání s tmavým prostředím. V extrémním světle se „clona“našich očí zmenší a vytvoří ostřejší ostření a rozšířenou hloubku ostrosti. V tmavších scénářích se „clona“našich očí zvětšuje a vytváří jemnější zaostření a zkrácenou hloubku ostrosti.
Porozumění těmto tendencím nám jako malířům umožňuje lépe kontrolovat hloubku našich obrazů. Protože hlavní oblastí zájmu je místo, kde dochází k zaostření, mělo by mít nejostřejší hrany a kontrastní detaily, což nám dává možnost manipulovat diváka s vnímáním našich záměrů. Pamatujte, že lidská zkušenost není stejná jako u fotoaparátu. Vzhledem k tomu, že se fotografie používá jako reference, je rozumné pochopit její srovnání s lidským zrakem, použít ji v případě potřeby a být ostražitým a citlivým pozorovatelem všeho kolem nás.
VÍCE ZDROJŮ PRO UMĚLCE
- Richard McKinley na DVD
- Sledujte umělecké workshopy na vyžádání na ArtistsNetwork. TV
- Online semináře pro umělce
- Získejte kopii knihy Pastel Pointers!