Prozkoumejte důvody afrických amerických předmětů Andrewa Wyetta
Pravda, mistr akvarelu, Andrew Wyeth ovlivňuje umělecká díla po celá desetiletí. A jeho umění stále výrazně ovlivňuje ctižádostivé umělce i milovníky umění dodnes.
Tento rok si připomínáme 100. narozeniny Wyeth. Na počest akvaristy a jeho dědictví pořádá Muzeum umění Brandywine River Art výstavu do 17. září s názvem „Andrew Wyeth: In Retrospect“.
Toto bude první retrospektiva od smrti Wyeth v roce 2009 ve věku 91 let, podle článku zveřejněného na webu philly.com. Přestože bude výstava obsahovat nejoblíbenější díla známého umělce, představí také několik kusů, které diváky mohou překvapit.
"V retrospektivě" dodává Wyeth pole a tající sníh a hnědou trávu Kuerner Farm, "píše Stephan Salisbury, spisovatel štábu pro philly.com. "Ale tady je také Wyeth jako kronikář nyní zaniklé komunity Malé Afriky ve svém domovském území Chadds Ford v Pennsylvánii - černý ostrov v moři hnědých polí a bílých tváří."
Malý africký velký dopad na Wyeth
Ačkoli malá Afrika a sousední regiony jsou už léta pryč, mnoho jejích obyvatel bude navždy zajato ve Wyethových dílech. Podle místních historiků byla oblast kolem Chadds Ford a Kennett Square domovem velké africké americké populace před občanskou válkou. Tyto počty se zvýšily během i po rekonstrukci.
Známý pro jeho úchvatné krajiny a scény, které provokují myšlení, by se Wyeth nemohl spojovat s rasovými vztahy. Jak je však zřejmé z výstavy Brandywine River Museum, měl umělec úzké „spojení“se svými sousedy.
Když si prohlížíte zprávu „In Retrospect“, uvádí Salisbury, najdete portrét „Adam Johnsona s kožešinami“, který žil několik domů od malíře; rozbouřeného Jamese Lopera, věnovaného dlouhým procházkám v měsíčním světle; starších Thomase Elwooda Clarka, vysokého, hubeného a přicházejícího ke svému konci; alkoholického Willarda Snowdena, kterého Wyeth ubytoval a choval v chlastu, aby zajistil, že bude k dispozici pro sezení. “
Vzhledem k rasově smíšené venkovské komunitě, ve které Wyeth vyrostl, měl umělec černé přátele, se kterými si bude hrát jako dítě. A protože jeho spoluhráči a sousedé měli takový vliv na život akvaristy, může to být důvod, proč zastávají ve svém umění tak významné místo.
"Jakmile Wyeth zaskočil na předmět, nechtěl ho nechat jít, " vysvětluje v článku Salisbury. "Jeho otec, ilustrátor NC Wyeth, vyvrtal do chlapce to, co považoval za kardinální pravidlo umělecké tvorby:" Musíte být jako houba. " Houba to. Namočte to. ““
Wyeth nikdy nezapomněl na vládu svého otce. Většina jeho umění byla ovlivněna jeho pamětí a jeho blízkým okolím, často omezeným jen na pár kilometrů od okresu Chester a také kolem jeho letního domu v Maine.
"Odjel příležitostně, " říká Audrey Lewis, kurátor Brandywine, jak uvádí Salisbury v článku. "Zpravidla našel vše, co potřeboval ve svém vlastním prostředí." … Dokázal najít víc a víc, bylo možné prozkoumat každou nuanci. Tyto procházky chodil od dětství. Tak našel kuernerskou farmu. Chodil a přemýšlel, díval se dolů. “
Rasové převlek
Mnoho z předmětů ve Wyethových obrazech pochází od jeho sousedů, ale někteří nejsou, kdo se zdá být vůbec. "Wyeth se snažil zamaskovat závod svého sittera alespoň ve dvou aktech změnou jejího závodu, " píše Salisbury.
On pokračuje, “Barracoon (1976) a Heat Lightning (1977) oba začali jako zobrazení Wyethova bílého souseda Helga Testorf, předmět série někdy kvazi-erotické obrazy, které Wyeth údajně držel skrytý před jeho manželkou, Betsy.”
Gwendolyn DuBois Shaw, docentka amerického umění na University of Pennsylvania, píše ve své katalogové eseji „Andrew Wyeth's Black Paintss“, že Wyethovy zobrazení Helgy jako černé ženy odráží sílu a kontrolu, o které věřil, že má kvůli svému prvorozenství.
"Pokud by černá těla nemohla být ovládána stejným způsobem jako kdysi, jejich temnota by mohla být umístěna jako kostým na vrcholu Helga Testorf nebo kamkoli by umělec chtěl a potřeboval to, " říká Shaw.
Shaw také v e-mailu, jak je uvedeno v článku, uvedla, že věřila, že Wyeth viděl „vizuální ukazatele rasových rozdílů jako na jeho příkaz“kvůli frekvenci, kterou se umělec účastnil rasových vztahů v rámci svých obrazů a během Halloweenu.