Celý den jsem se dívala na práci Arlene Steinbergové. Její zářivé barvy a použití odrazů v jejích uměleckých dílech jsou fascinující. Steinberg níže ukazuje, jak pomocí barevné tužky nakreslila poutavý zátiší s názvem Ribbon Fantasy. Užívat si!
Zvládnutí barevné tužky, krok za krokem
Barevná tužka je průsvitná, takže při vrstvení a míchání barev se zobrazují barvy ve spodních vrstvách, což vám umožňuje vytvářet světelné efekty a jemné posuny hodnoty a odstínu. To vyžaduje čas, ale práce na vyhřívané desce Icarus Art zkracuje čas drasticky.
V této postupné demonstraci identifikuji barevné tužky Prismacolor Premier s barevnými tužkami „P“a tužky Caran d'Ache Luminance 6901 s „L.“
1. Stanovení pozadí
Poté, co jsem přenesl kompoziční kresbu na papír, obarvil jsem stočenou stonek bílou pastelkou rozpustnou ve vodě Caran d'Ache Neocolor II. Pak jsem umístil rýsovací pásku podél čáry uvedené na obrázku výše, abych zachoval zadní okraj stolu.
Poté jsem celou kresbu zakryl listem frisketového filmu. Potom jsem nožem X-acto odřízl část frisketu zakrývající pozadí. V tuto chvíli jsem nalepil povrch papíru na horkou stranu desky Icarus a otočil ji na nízkou úroveň tepla - 1 nebo 2.
Pomocí kruhového čmáralého pohybu jsem obarvil pravou stranu pozadí ve vodě rozpustnými voskovými pastelkami Neocolor II, pomocí šedé oceli vpravo a světle šedé vlevo. Pak jsem volně smíchal barvy tak, že jsem na sebe našmáral jednu druhou.
2. Míchání šedých
Otočil jsem desku Icarus na nejvyšší nastavení (8). Když bylo teplo, položil jsem si pod ruku ručník a krouživým pohybem smíchal do sebe šedé strany stranou pařezu. Nemusel jsem tvrdě tlačit, protože teplo změkčovalo pastelku.
Zahájení míchání tahů na frisketovém filmu a práce vzhůru zabránila pastelce krvácení pod filmem. Abych dokončil pozadí, otočil jsem kresbu vzhůru nohama a při práci z frisketu dolů jsem vyhladil pozadí Neocolor II přímými tahy nahoru a dolů po straně pařezu.
3. Spuštění vrstev
Odřízl jsem frisketový film na levé straně smyčky pásky. Snížením tepelného nastavení desky Icarus na 4 jsem použil barevné tužkové barvy blízké barvám skutečné pásky: beryl zelená (L), tmavě anglická zelená (L), střední kobaltový odstín (L) a travní zelená (L).
Potom jsem zatemnil spodní část smyčky černou třešničkou (P). Svítil jsem zeleně na pravé straně stuhy kanárkově žlutou (P) a bílou (P) a smíchal jsem beryl zeleně do zelené na levé straně stuhy. Pokračoval jsem ve vrstvení barvy, dokud se v této oblasti téměř nezobrazil žádný papír.
4. Více prolnutí
S bezbarvým mixérem jsem smíchal barvy stuhy na levé straně smyčky a nechal teplo z desky pomoci. Poté jsem odkryl další část pásky odříznutím dalších částí frisketového filmu.
Poté jsem kresbu přesunul na chladnou stranu desky Icarus a zafarbil stonek třešně vpravo bíle (P). Vrátil jsem se zpět k teplé straně desky a začal jsem vrstvit barevné tužky na nově exponované oblasti pásu. Práce z tmavších oblastí do světlejších oblastí pomáhá zabránit přechodu tmavších barev do světlejších barev, tak jsem šel z karmínově červené (P) na šarlatové jezero (P) na kornelian (L) na oranžovou (L) na meruňkovou (L) na zlatou bizmut žlutá (L).
Abych vytvořil stíny na červených oblastech stuhy, navrstvil jsem černou třešničku (P) následovanou lehce aplikovanou komplementární tmavě zelenou (P), následovanou karmínově červenou (P). Abych vytvořil stíny na žluté a oranžové oblasti stuhy, navrstvil jsem doplňkové barvy ultramarínovou fialovou (L) a šedo-modrou (L).
Přes levanduli a modrou jsem vrstvil více pomerančů a žlutých. Lehce jsem se mísil, když jsem vrstvil barevné tužky, a pokračoval jsem ve vrstvení, dokud se v oblasti, kde jsem pracoval, téměř nezobrazil žádný papír. Poté, od přechodu od nejsvětlejších barev k nejtmavším, jsem se znovu smísil s bezbarvým mixérem.
5. Obarvení stonků
S elektrickým gumou jsem odstranil bílou tužku ze dvou stonků vlevo a odřízl frisketový film od levých a pravých třešní a třetího stonku. Stonky jsem stínoval černou třešničkou (P) a tmavě zelenou (P) tužkou. Doplňkové odstíny pomáhají navzájem stínovat.
Pro světlejší oblasti stonků jsem použil zelený okr (L) s nádechem karmínově červené (P) a kanárově žluté (P). Nejlehčí oblasti levého stonku jsem nechal bílou. Poté jsem snížil úroveň teploty desky Icarus na 2 a posunul svůj obraz na chladnou stranu, kde jsem k exponovaným třešním přidal bílé zvýraznění.
Jakmile se deska Icarus ochladila na nastavení 2, přesunula jsem svůj obraz na vyhřívanou stranu a na třešně nanesla purpurově červenou barvu Neocolor II. Potom jsem otočil teplo na nejvyšší nastavení a smíchal fialově červenou s pařezem papíru.
6. Stínování třešní
Otočil jsem desku Icarus na úroveň 4 a na třešně nanesl vrstvu černě třešňové barevné tužky. Světlejší oblasti třešní přijímaly lehčí aplikace.
Poté jsem na tmavších oblastech navrstvil doplňkovou tmavě zelenou (P) následovanou indigově modrou (P) v nejtemnějších oblastech. Pokračoval jsem ve vrstvení barevných tužek: více černé třešně (P), plus černé maliny (P), karmínově červené (P), dýňové pomeranče (P) a nakonec kanárkově žluté (P). Míchal jsem se s bezbarvým mixérem a pak jsem vymazal zvýraznění bílé barevné tužky.
7. Použití barev na zbývající stuhu
Odřízl jsem frisketový film od zbytku stuhy a začal používat barevné tužky v místních barvách: beryl zelená (L), tmavě anglická zelená (L), střední kobaltový odstín (L), jarní zelená (L), zelená tráva (L) a žlutý okr (P). Na stínované oblasti jsem přidal dotyk nektaru (P).
Na stínované oblasti jsem přidal dotyk nektaru (P).
8. Práce na hlavních bodech
Pomocí bezbarvého mixéru jsem smíchal barvy stuhy, které jsem právě aplikoval. Poté jsem svůj obraz přesunul na chladnou stranu desky a zahřátou stranu snížil na úroveň 2.
Odřízl jsem frisket od střední třešně a obarvil jeho bílé tóny. Přesunul jsem obraz na vyhřívanou stranu a nanesl Neocolor II žlutě na třešně. Poté, když se teplo změnilo na nejvyšší nastavení, jsem se smíchal s pařezem papíru.
Dále jsem snížil úroveň tepla na 4 a vrstvil žluté okrové (P) na nejsvětlejších oblastech, dýňové oranžové (P) na středních hodnotách a maliny (P) na tmavších oblastech. Poté jsem vrstvil karmínově červenou (P) přes malinu (P) a oblasti, které jsem chtěl mít světlejší červenou.
V oblastech s červeným stínem jsem vrstvil komplementární pastelku zelenou (P). V oblastech žlutého stínu jsem navrstvil komplementární manganovou fialku (L). Poté jsem aplikoval více žlutého okru (P), následovaného žlutou kanárkou (P) v nejsvětlejších oblastech třešně.
9. Přidání závěrečných doteků
Abych dokončil žluté třešně, smíchal jsem se s bezbarvým mixérem a bílou tužku jsem vymazal ze světel. Poté jsem odstranil zbytek frisketového filmu a s deskou Icarus na úrovni 2 jsem obarvil nejlehčí oblasti stolu stříbrnou šedou Neocolor II.
Poté jsem vrstvil Neocolor II světle šedou ve tvaru kosočtverce mezi červené a žluté třešně. Poté jsem na stínované plochy na stole aplikoval ocelovou šedou Neocolor II. S deskou Icarus na nejvyšší úrovni jsem míchal lehčí barvy stolu čistým pařezem.
Pomocí čerstvého pařezu jsem smíchal stínové barvy. Snížil jsem teplotu na 4 a když se deska ochladila, přidal jsem do stínů odražené barvy pomocí barevných tužek, které jsem použil v třešní a stuhách.
Aby byly stíny zajímavé, ujistil jsem se, že jsem vrstvil v doplňcích, a já jsem si nedělal starosti s příliš tmou, protože jsem věděl, že moje další barva, chladná šedá 30% (P) ztlumí hodnoty. Když jsem pracoval na chladné straně desky Icarus, přidal jsem do obrazu nádech červené, žluté a tyrkysově zbarvené tužky, abych mu dal další „život“.
S naostřenou bílou tužkou jsem na stuhy přidal několik jemných švů. Abych nahradil světlomety, přidal jsem bílou Neocolor II do malé vody v akvarelu a třel bílou o dno šálku, dokud jsem neměl krémovou bílou tekutinu. S malým kulatým akvarel štětcem jsem se dotkl světel.