Začal jsem vidět tóny pleti v malování na postavu uzavřeným způsobem, aniž bych se snažil najít rozměr a hloubku přímo přede mnou. Skoro jsem cítil, že jsem stále tahal pastelku z krabice, abych zabarvil tvar postavy od hlavy až k patě, jako jsem to dělal v dětství. Existují však umělci, kteří mi ukázali duhový účinek lidské kůže, zejména Lucian Freud.
Freudovy figurální malby odhalují, jak realistické tóny masa mohou být vytvořeny napříč malířským patrem pomocí řady barev. Při pozorování na abstraktní úrovni se jeho figurální malířské práce staly téměř kaleidoskopickými ve svých barvách. Zelené, modré, červené a žluté jsou převládající jako neutrální odstíny, které by se dalo zpočátku očekávat při malování masa.
Studium Freudových figurálních obrazů mě přimělo uvědomit si, že jít hluboko do kůže je dobrá věc - pokud je důraz kladen na hlubinu. Protože Freud maloval, jako by stavěl kůži sám, a zachycoval podtóny barvy žil a krevních cév, které jemně zářily na povrchu ke značkám a různorodé struktuře kůže, která se může měnit z části těla na část těla nebo s věkem. Teď, když se připravuji na studii lidského malířství, snažím se vidět, jak mě Freud naučil vidět - že povrch nebo kůže nejsou omezené, ale plné možností a složitosti.
Abychom se stali umělci, kteří sdílejí Freudovu citlivost na barvu, světlo a stín vlastní každému palci naší pokožky, musíme začít vidět ve stejném jazyce - v tom světle a barvě. Malování realistických tónů pleti je zdrojem, který odhaluje, že jedním z nejzákladnějších aspektů malby na obrázku je zkoumání všech světelných a energetických barev a světla těla. Rozhodně mě to přimělo otevřít oči trochu širší a ocenit další úroveň jemnosti v lidské podobě. Jaký dárek! Užívat si!
A s jakými objevy jste se setkali při malování portrétů nebo tónů těla? Zanechte komentář a dejte nám vědět.