Následující ukázku paletového nože vám přináší časopis The Artist's Magazine. Získejte kompletní funkci vydání Deborah Quinn-Munson nebo klikněte sem a přihlaste se k odběru časopisu The Artist's Magazine.
Použití paletového nože pro olejomalbu krajiny
"Můj styl malby je reprezentativní s důrazem na silnou abstraktní strukturu, kontrastní hodnoty a výraznou aplikaci barev, což má za následek obraz, který je sebevědomý a mírumilovný, " říká Deborah Quinn-Munson. Pokračujte v demonstraci toho, jak vytváří scénář. Naučte se, jak používat paletový nůž na olejomalbu v tomto postupném kroku River Bend (níže).
Materiály: Příklady nožů palety
Nože palety, které používám, jsou klínovitého tvaru a jejich velikost se liší od délky přibližně 1 až 4 palce. Občas v procesu olejomalby nanáším barvy širokým zametáním s většími noži a jindy je nutný detail hrotu nebo menší nůž.
Moje paleta je kus skla, 12 × 24, umístěný nad bílou matnou deskou, s barvami uspořádanými takto: začátek v levém dolním rohu Permalba White, Hansa žluté světlo, syrová sienna, pálená sienna, Van Dyke Brown, alizarin karmínový, chinakridonová červená, ultramarínová modrá, ftalová modrá a zelená míza. (Sotva jsem úhledný a uklizený malíř a někdy přidám kapku barvy z místa, jako je žlutá na obrázku.)
První tři směsi znázorněné zleva doprava jsou bílá, ftalová modrá a chinakridonová červená, bílá, ftalová modrá a ultramarinová modrá, bílá, ultramarínová modrá a trochu spálená sienna. Dvě tmavé směsi na pravé straně obsahují mírně odlišná množství ultramarínové modři, ftalové modři a nádech chinakridonové červeně nebo spálené sieny.
Scénář, jak na to odkazuji, je sbírka náčrtů, fotografií, výstřižků, barevných grafů a všeho, co zjistím, že mě inspiruje a dá mi stopy k hotovému dílu. Skici a fotografie jsou užitečné pro kompozici. Výstřižky z malby, jako je Franz Kline, mi připomínají, abych zůstal volný a odvážný s aplikací barev a malířský obraz Richarda Diebenkorna mi mimo jiné dává nějaký barevný odkaz.
Jak používat paletový nůž pro olejomalbu: Proces
Po stanovení složení se na Ampersand Gessobord nanese olejová barva zředěná Gamsol ředidlem. Hodnoty a barvy se začínají formovat v této fázi.
Nahoře: zblízka olejového malířství zachycuje v této fázi volné štětce a kapky a běhy barvy, z nichž některé budou viditelné v posledním kusu.
Druhá aplikace tenké olejové barvy dokončí podmalování. Hodnoty byly vylepšeny a barva stále roste.
Na suchý podklad se nanáší olejová barva (neředěná) paletovým nožem. Mnoho odstínů zeleně smíchaných s mízově zelenou, ultramarínově modrou a Van Dyke Brown tvoří tmavou oblast na pravé straně. Světelná plocha oblohy a vody je směsí bílé a trochu chinakridonově červené a ftalonově modré. Úkolem je udržovat tahy paletového nože čisté a úmyslné, jak se tmavé a světlé oblasti prolínají.
Tmavě zelená barva byla aplikována v horizontálních tahech paletovým nožem. Světle fialová barva byla nanesena stejným způsobem. Paletový nůž je po každém úderu setřen čistý, kde se setkává světlá a tmavá barva. Několik víření značky jsou dělány zlepšit iluzi vody.
Do zelené směsi se přidá surová sienna a Hansa žluté světlo, aby se vytvořil odraz stromů vlevo. Značky paletového nože jsou v této oblasti udržovány vodorovně, aby se vytvořila iluze vodní hladiny. Část olejového mytí je vidět skrz hustou barvu, kterou vytvořil paletový nůž.