Lidé milují příběhy. Spojují nás navzájem, vzdělávají a baví. Někteří z mých oblíbených umělců vyprávějí příběhy prostřednictvím svých obrazů a Joseph Crone se právě stal dalším, který si přidám do mého seznamu, který se dá sledovat. Jeho dílo jsem objevil v Colored Pencil Essentials 2, pokračování populárního původního stažení stejného jména.
Rád bych si vytvořil svůj vlastní příběh o tom, co se právě stalo nebo co se stane v jednom z Croneových barevných tužkových děl, jako je Leave Her to the Mountain (dole), ale pozval jsem ho, aby nás vzal za papír a do jeho vlastní psychiky, aby nás oba spojili s jeho procesem a pobavili nás svými zápletkami.
Upozornění: Toto není váš typický umělec barevné tužky.
CH: Když nastavujete své scény, máte na mysli konečný výsledek, nebo potřebujete trochu pohnout modely a rekvizity?
JC: Většinu času jsem se připravoval na storyboardy a konečný výsledek, když jsem se připravoval na focení, ale vždy pohybuji svými modely a rekvizitami, abych zajistil, že jsem zachytil nejlepší scénář. Každý výkres trvá několik hodin, než se dokončí materiál, se kterým pracuji, takže se musím ujistit, že je referenční fotografie pevná, než se zavázám k mnoha bezesným nocím.
CH: Je váš proces spoluprací s ostatními?
JC: Základ každého výkresu je rozložen v mém skicáři s miniaturami a poznámkami, kterým směrem se chci posunout vpřed. Jakmile je nastavení připraveno a modely dorazí, můj přístup je otevřen pro zpětnou vazbu. To může být stejně jednoduché jako to, zda se cítí přirozeně a představují určitý způsob, nebo jak mohou reagovat na konkrétní situaci. Poté, co jsou pořízeny referenční fotografie a jsem na rýsovacím prkně, ráda bych si nechala udělat mini kritiku své práce, pokud jde o kontrasty, které posouvají vaše oko skrz kus.
CH: Máte vlastní interpretaci svých filmů noir, nebo zpochybňujete motivy postavy stejně jako jakýkoli divák?
JC: S poslední skupinou prací jsem začal s třetí částí, Salutem, s konkrétním nápadem. Odtud jsem se pohyboval tam a zpět v příběhu a zpochybňoval motiv každé postavy - dokonce i modely v pozadí. Vytvořil jsem původ pro všechny pro případ, že bych chtěl vyvinout další seskupení práce jako vedlejší příběh. Kresby fungují jako kapitoly ve filmu a každá z nich má souvislost, i když je to podpěra jako popelník nebo kufr.
CH: Jaká nejnáročnější věc se stala v zákulisí?
JC: Jednou z opakujících se výzev, se kterými se setkávám při nastavování umístění, je nepředvídatelnost každého prostředí. Ať už se pokoušíte zachytit ruční tisk na mlhavé zrcadlo během několika sekund nebo bouři, která se objeví, když to nejméně očekáváte, musíte jednat na nohou a doufat, že jste zachytili něco, co stojí za to kreslit. Perfektním příkladem by bylo při natáčení referencí pro Pokoj s výhledem. Tato konkrétní scéna se odehrála při požárním útěku, kdy byl můj model posazený na koleji uprostřed noci. Slunce nejen zapadalo, ale první studená fronta sezóny procházela středozápadem a přinesla řadu mrazivých déšť. Oblečení, které jsem požádal o nošení modelu, rozhodně nebylo vhodné pro počasí, takže jsme vzali, jaké fotografie jsme mohli, abychom zachytili přesnou perspektivu pro měřítko a proporce. Když jsme se cítili trochu poraženi, přeskupili jsme se v nedalekém studiu, abychom si dali něco k pití a uviděli, co je na fotoaparátu. S jednou fotografií a lahví vína jsme dokázali znovu vytvořit požární únikovou scénu pomocí jeviště, hrstky stojanů a pár tažných koní. To byl zdaleka nejnáročnější natáčení, ale ukázalo se, že to stojí za to.
Jak vidíte, Croneova umění má mnoho úrovní. Samotné představení záhadných scén je čin a je obdivuhodné, že má tým modelů, které podporují jeho vizi a jsou aktivní součástí zážitku. V Colored Pencil Essentials 2 vysvětluje své techniky barevné tužky v celovečerním článku „Bleak Moods and Sinister Stories“.