Kdykoli skončím v rozhovoru, kde začnou ostatní umělci mluvit o soupravě, kterou si vezmou s sebou, když je obraz na pleinovém vzduchu - a často to začíná tím, který pleinský stojan je nejlepší - mám sklon mlčet. Velmi tichý.
| Stránka z mé skicáře, když jsem maloval venku. |
Rád chodím v krajině a miluji krajinářství, ale raději je nedělám společně. Spíše ráda chodím ven a kolem s malým skicářem, tužkou a kapesním akvarelem umístěným v mé denní tašce, trávím více času pozorováním a pořizováním poznámek (vizuálních i slovních), než dělám skicování. Nechal jsem to všechno proměňovat ve své mysli a zpět ve svém ateliéru, vymyslet, co budu překládat do barvy, jaký aspekt toho, co jsem viděl, budu používat.
Vím, že to není pochybný přístup, ale tváří v tvář malířům, kteří pracují na velkých obrazech venku ve všech povětrnostních podmínkách, je tu něco o tom, že jsem použil akvarel v náčrtu, když to bylo mrholení, což mě nutí cítit se jako umělecký parchant.
Jednou jsem potkal umělce, který nemá specializované malířské studio se stěnami a střechou, který celý svůj obraz dělá venku, ve všech ročních obdobích. Větrem foukaný písek, kousky trávy, šmouha bláta se stávají součástí posledního kusu. Slyšel jsem, že někdo v galerii popisuje její práci jako „blustery“a domníval se, že je skvěle vhodný.
Ve skutečnosti mě nezastaví bouřlivý vítr, ani chladné prosakování do mých prstů ani hmyz, který vychází, když je horké. Musím si s sebou vozit věci, když všechno, co chci udělat, je chodit nezatížený. Chůze s nepřehledným tělem pomáhá unclutter mé mysli, což znamená, že jsem se více a to znamená, že jsem více použít na plátně zpět v mém studiu.
Lidé, kteří si kupují mé obrazy, se mě obecně nezeptají, jestli je namalovám na místě. Spíše mi řekli, že jsem zachytil smysl pro moře nebo krajinu; často pocit počasí. Je to otázka, kterou se ptají jiní umělci, a v těch zvláštních příležitostech, kdy se mě ptá s pocitem jednostrannosti, mám tendenci parafrázovat tento citát z Monetu:
"Ať už jsou moje pohledy na katedrálu, mé pohledy na Londýn a další plátna namalovány ze života, či nikoliv, není záležitostí nikoho a vůbec nic důležitého."
