Objekty existují v trojrozměrném (3D) prostoru. Výzvou pro vás jako malíře je úspěšně reprezentovat 3D objekty na 2D povrchu. Jedním ze způsobů, jak splnit tuto výzvu, je technika malování nožem, kterou jsem demonstroval níže. Tato technika (původně mě naučila Allan R. Banks) vám umožňuje reprezentovat stín nebo postranní rovinu ustupující zpět do vesmíru, aniž by této rovině příliš zdůrazňovala, čímž způsobila, že „přijde vpřed“a zničí 3D efekt.
Výhoda malířské techniky nože
Někteří mohou přistupovat k výzvě reprezentace letadel, které ustupují v prostoru změkčením okrajů stínu, pomocí měkkého štětce sable k jejich „prolnutí“(technika, která je možná užitečnější při dokončování vysoce realizovaného obrazu - ne skici).) Jeden by měl určitě usilovat o zvládnutí této techniky, ale často umělec dělá příliš mnoho prolnutí a hrany se začnou rozpadat. To vede k oslabení obecného a strukturálního účinku.
Pomocí techniky paletového nože můžete rychle posunout boční rovinu za rovinu obrázku - aniž byste ztratili strukturální integritu formuláře při příliš velkém prolnutí. Paletový nůž vám také umožní volně malovat vizuální dojem. Nůž dělá práci za vás sjednocením a změkčováním těchto ustupujících letadel, aniž by došlo k poškození jejich základní struktury.
Demonstrace techniky malování nožů
1. Zde vidíte volné a volné provedení na začátku portrétu.
2. Jak se studie vyvíjí, hřebeny se staví podél okraje stínu, které bojují s požadovaným efektem sjednoceného atmosférického stínu. Stínová strana, která by se měla ve vesmíru vrátit záhadnou polohou, přitahuje příliš velkou pozornost z oblastí pevné formy ve světle.
3. Tady jsem vzal paletový nůž a vyvíjím jemný tlak směrem dolů, přičemž jsem začal dělat jeden (jen jeden - nebo maximálně dva!) Stálý průchod stínem a jeho okrajem proti polotónům, aby ho "srazil".
4. Tady pokračuji v průchodu paletovým nožem přes okraj stínu.
5. Nyní jsem na konci průchodu. Po každém průchodu musíte otřít barvu z paletového nože. Pamatujte, že když maříte oblast objektu, která je osvětlena přímo světlem, označujete pevný, hmatný tvar. Když malovat stíny, malujete atmosféru. Chcete-li zachytit tento atmosférický stín, musíte zmenšit dopad, ztišit manipulaci s barvou, podmanit si tvar a udržet odrazené světlo na holém minimu - pokud to vůbec označíte.
6. Zde vidíte studii po několika průchodech, po jednom nebo dvou podél každé hrany stínu (umístění některých z těchto průchodů viz obrázek č. 2). Tuto techniku paletového nože můžete použít také na polotónových oblastech, které jsou tak silně malované, že „nesedí“, jak by měla postranní rovina ustupovat v prostoru.
7. Toto je kompletní studium mého dobrého přítele a kolegy umělce Richarda Luschka.
Naučit se používat techniku paletového nože tak, aby indikovala správný stupeň definice k popisu 3D tvaru, zahrnuje trochu push and pull. Někdy nůž srazí stínovou rovinu příliš daleko a budete muset znovu nastavit okraj stínu. To může být velmi efektivní, protože nově vymalovaný okraj se vynoří z ještě jemnějšího průchodu. Takže experiment! Dostanete se na to.
V červenci / srpnu časopisu The Artist's Magazine se představil Carl Samson, opakovaný vítěz Národní soutěže portrétů Institutu portrétů a první umělec, který předvedl živou demonstraci malování na videokazetu v Metropolitním muzeu umění v New Yorku..
Kliknutím sem objednáte jedno vydání časopisu The Artist's Magazine nebo se přihlásíte k odběru.