Roll the Roses
od Jane Jones
Postupujte podle základních tvarů a forem, abyste malovali rohlíky a listové listy jako profík.
Okvětní lístky a listy vykazují několik různých forem a pohybů. Několik převrácení, některé volánky a další se zakřivují v půvabných rolích. Někteří umělci si myslí, že růže je obtížné malovat, ale pokud je rozdělíte na jednotlivé tvary a formy, podnik se stane mnohem jednodušší. Je pravda, že řešení mnoha malých tvarů a tvarů nalezených v těchto květech vyžaduje určitou trpělivost, ale cvičení stojí za to čas a úsilí, když uvidíte, jak se vaše malované růže oživují.
1. Role válců vyrovnejte
Okvětní lístky růží se valí a tyto válce jsou v podstatě malé válce. U válců i válců okvětních lístků mají přechody hodnot předvídatelnou gradaci: Hodnoty jsou nejlehčí tam, kde je světlo nejsilnější; ztmavují se, když se vzdalují od světla, a jsou nejtmavší tam, kde je válec (nebo váleček) nejdále od světla.
2. Studujte světlo, přechody a hrany
Součástí krásy každé formy je odražené světlo na straně naproti nejlehčí oblasti. Vždy to hledejte na květinách, protože každý okvětní lístek se odráží na okolních okvětních lístcích. Z tohoto důvodu můžete obvykle vidět nějaké odražené světlo na každé roletě z růží. Některé z těchto oblastí jsou na mé fotografii označeny písmenem A. Hodnocení vašich hodnot tak, aby zobrazovalo odražené světlo, je skvělý způsob, jak oddělit okvětní lístky, zejména v oblastech stínů.
Uvědomte si také, jak rychle nebo pomalu přecházejí hodnoty ze světla na tmu v daném plátku. U okvětních lístků růží se všechny přechody vyskytují rychle, protože role jsou malé. Pokud by to byly dlouhé lilie, byly by válce větší a přechody by měly být pozvolnější. Zvažte kvalitu hran mezi hodnotami: Jsou tvrdé nebo měkké? Tvrdé hrany (označené B) se obvykle objevují tam, kde se vrhá stín nebo kde se dva lístky navzájem dotýkají. Na druhé straně mají všechny rolky na této fotografii měkké okraje (označené C).
3. Položte počáteční barvy
Svůj obraz jsem začal tím, že jsem na gessoedovou desku nanesl tenkou, velmi světlou tonizující vrstvu ultramarínové červené Daniel Danielové smíchané s Liquinem (Winsor & Newton). Věděl jsem, že tato chladná, průhledná červená se projeví barvou pozadí a spojí ji s růží.
Vždycky pracuji zezadu dopředu, takže jsem později maloval pozadí a mramorovou desku. Všechny barvy, které jsem použil v tomto obraze, byly směsi trvalého alizarínského crimsona Daniela Smitha a viridiana Winsora a Newtona a mízově zelené, s titanovou bílou smíšenou pro vytvoření hodnot. Jako médium jsem použil Liquin, aby se barva snáze pohybovala a urychlila doba schnutí.
Nechtěl jsem, aby barva pozadí ovlivnila jemnou růžovou květinu, takže když bylo pozadí suché, maloval jsem růžovou oblast titanovou bílou a přidal jsem trochu Liquin, aby se tato podsada rychle vysušila. Jakmile se to stalo, nakreslil jsem svůj obrys růže na povrch.
4. Malovat každý okvětní lístek
Většinou malovám růži ze středu ven, tak jsem začal s nejlepšími okvětními lístky. První role (D) má plynulé přechody ze světla do tmy s velmi měkkými hranami, ale nevykazuje odražené světlo, protože okvětní lístek za ním je docela světlý. Pokud by ten okvětní lístek byl tmavý, pak by přidání nějakého odraženého světla bylo skvělým způsobem, jak oddělit rolku od okvětního lístku za tím, což jsem udělal s okvětním lístkem E.
Každý válec je malý válec (nebo variace jednoho) a každý válec musí být natřen správnými hodnotami a tyto hodnoty musí mezi sebou mít měkké přechody. Malování těchto rohlíků je časově náročné, ale u každého z nich máte pocit úspěchu.
Získejte tipy na malování okvětních plátků a ještě mnohem více, když se přihlásíte k odběru časopisu The Artist's Magazine. Přihlaste se nyní a obdržíte také bezplatné vydání časopisu The Artist's Magazine ke stažení
5. Překlopte list
Klíčem k vytvoření překlopení v okvětním plátku nebo listu je sledovat hranu, jak se točí kolem překlopení nebo otočení. Na této hraně je obvykle alespoň trochu světla, které zdůrazňuji. Pokud světlo není na skutečném okraji listu nebo okvětního lístku rozeznatelné, udělám to na obraze. Pokud je list ve stínu, vytvořím hranu s tmavší hodnotou, ale vždy ji nějakým způsobem ukážu.
Když okvětní lístek nebo list převrátí, jeho část je obvykle ve světle a část se odvrací od světla, což usnadňuje detekci světlých a tmavých oblastí. Můj list je téměř úplně na světle, ale horní a dolní oblasti jsou ovlivněny odlišně - světlo se odráží od horní části a poté prochází spodní částí, takže spodní část je jasnější než horní. Bez ohledu na polohu listu vzhledem ke světlu, klíčem k vyobrazení překlopení je vytvoření hrany, která vytéká z jedné části listu a spojuje ji s druhou.
6. Dokončete mramor a vázu
Abych dokončil Nebe poslané (nahoře), zasklil jsem zadní okraj a přední kapku mramoru směsí alizarinového karmínového, viridiánského a mízově zeleného. Pak jsem se rozhodl, že přední strana horní části mramoru je příliš tmavá, takže jsem narazil na velmi tenkou vrstvu titanové bílé smíchané s trochou směsi, kterou jsem použil k malování mramoru. Skleněnou vázu jsem maloval stejnými barvami, jaké jsem použil pro pozadí (viz krok 3). Pro nejsvětlejší barvy jsem přidal trochu titanové bílé k nejsvětlejší barvě pozadí.
Jane Jones je autorkou klasické zátiší malby (Watson-Guptill, 2004) a populární učitelky workshopu. Další informace o její práci a další informace o jejích seminářích a DVD najdete na www.janejonesartist.com.
Zdarma Artistsnetwork.tv náhled
Klikněte sem a prohlédněte si bezplatný náhled videa s názvem Beautiful Botanicals With Bente Starcke King. “
VÍCE ZDROJŮ PRO UMĚLCE
• Sledujte umělecké workshopy na vyžádání na ArtistsNetwork. TV
• Online semináře pro umělce