Steve Stento se pokusil zachytit arizonskou pouštní krajinu, která ho obklopuje, ale nikdy nebyl s výsledky spokojen. Je to proto, že jeho skutečná múza leží v Evropě. Například v jeho pulzujícím zobrazení Itálie si může divák představit vody Středozemního moře, které se jemně lapují poblíž, nebo toskánské slunce vylévající přes svah. "Je to stejná stará věc: Musíte malovat to, co máte rádi, " říká.
Maison Provencal (akvarel, 22 × 15)
Obrazy vytvořené přímo z fotografií se často zdají trochu spletité. Mohli by běžet s nepotřebnými detaily, nebo je možná nedostatek zaměření. Ať tak či onak, je jasné, že umělec z fotografie nic moc nezměnil. Zatímco veškerý realismus se může pro malíře zdát působivý, nadměrné množství detailů může posloužit divákovi.
"Když vidím obraz, který je zjevně proveden z fotografie, je jedna ze dvou věcí špatná, " říká Stento. "Je zde buď příliš mnoho informací nebo světlo není v pořádku - vypadá to plochě, bez objemu, který by měl mít." Pomáhá mít na paměti, že malba z fotografií není o obnově scény před vámi a více o zprostředkování nálady, “říká.
Od fotografie do cíle:
1. Krycí bílá kniha
Začal jsem s oblohou, jako často, protože je to obvykle jedna z nejlehčích oblastí v obraze. Dále jsem šel za sluncem osvětlenými částmi listů kolem dveří, přičemž nejlehčí oblastí byla bílá barva papíru. Kolem těchto vrcholů jsou listy téměř čisté žluté. V tuto chvíli jsem blokoval ve svých hlavních tvarech, jako modré okenice. Přidal jsem pár okenic na horním okně, abych spojil horní a dolní část dohromady.
2. Dokončení prvních vrstev
Po dokončení základního blokování jsem vybral místo, kde se začnu vyvíjet. Vybral jsem si okno v přízemí, protože jsem věděl přesně, jak temně jsem chtěl, aby to bylo. Přidal jsem tmavší hnědou látku pro záclony, pak jsem maloval negativní prostor za nimi a záhyby látky téměř černou směsí. Lakuji mokré do mokré, kdykoli je to možné - je to jedna z největších výhod akvarelu oproti jiným médiím.
3. Vytváření temnot
Jedním z výhod malování starých budov je to, že nemusí být dokonalé - k celkovému efektu přispívají nepravidelnosti. Někdy jsem maloval negativní prostor mezi cihlami rychlými, nepřesnými tahy a jindy jsem sám cihly maloval. Prostor pod střechou jsem zatemnil jen nepatrně - součást probíhajícího vyvažovacího aktu. Když ztmavíte jednu oblast, možná zjistíte, že ostatní oblasti vypadají příliš světle. Pro odraz na horním okně jsem použil tmavé abstraktní tvary. Obecně platí, že odrazy jsou tmavší než odrazené objekty.
4. Dokončení doteků
Tato poslední fáze Maison Provencal (akvarel, 22 × 15) je o tom, zda jsem dosáhl své původní vize a vytvořil dobrý obraz. Zasklil jsem se nad dveřmi, abych je ztmavil a trochu zahřál, pak, když byly ještě mokré, přidal jsem tmavé sekce. Přidal jsem k obloze další výstřel modré, abych ho okořenil a udělal stín na zemi modřejší. Získávání barvy je skvělý způsob, jak udělat váš obraz zajímavějším než vaše fotografie. Nakonec jsem na zemi přidal jen tolik tmavších kamenů, abych zachytil texturu ulice.
Další informace o „The Perfect Exposure“najdete v čísle časopisu The Artist's Magazine z ledna 2006.
