V červnovém čísle časopisu The Pastel Journal, proslulý pastýř Elizabeth Mowry, sleduje cestu, po které se kariéra vydala od doby, kdy se poprvé objevila v časopise před 10 lety. Jako součást naší oslavy 10. výročí umělec zodpovídá 10 otázek týkajících se jediného obrazu, mák polí (7 × 19) níže.
Otázka: Proč jste si vybrali tento konkrétní předmět?
A: Právě jsem se vrátil z turistické cesty ve Francii, kde byla pole někdy oranžová s máky. Chtěl jsem zde doma vykreslit věrohodnou hojnost květin na poli a používat zdrženlivost.
Otázka: Bylo to namalováno s cílem, nebo bylo provedeno jen proto, aby vás potěšilo?
Odpověď: Byl jsem prostě posedlý myšlenkou, jak se květiny uspořádají tak krásně v přírodě. Také jsem se naučil francouzské slovo pro mák, coquelicot (co-QEH-lee-co). Bylo to zábavné slovo říct, a to mě přimělo úsměv. Někdy to moc nebere!
Otázka: Kolik plánování šlo do tohoto obrazu?
Odpověď: Plánování bylo minimální. Horizontální formát dává mákům dostatek prostoru pro přirozené šíření po poli. Čára s vyšším horizontem dává máku větší dominantní prostor a stromy podporují, ale nevytahují pozornost od květů.
Otázka: Provedli jste nějaké předběžné skicování nebo studium?
Odpověď: Ne. Předmět je minimální. Jediným skutečným rozhodnutím bylo umístění horizontu jednou čarou tužky a lehce označující umístění stromu a rozestupy. Světlá čára tužky označovala směr světla skrz pole, připomínající mi obecnou oblast, kde by květiny měly vyšší hodnotu.
Otázka: Mohli byste tento proces stručně vysvětlit?
Odpověď: Začal jsem s barvou oblohy, na levé straně jsem ji mírně ztmavl a na pravé straně přeplněnou fialovou barvou, takže papír zůstal čistý tam, kde bylo listí nejsilnější. Poté jsem na travnaté plochy nanesl zelené trávy s nízkým obsahem chromu a zatemnil části pole mimo světelný vzor. Poté jsem pracoval na stromech podél obzoru a vytvářel zajímavé tvary pomocí šedozelené a velmi jemné vrstvy fialové. Zamyšleně jsem opracoval okraje stromů do barvy oblohy a pohyboval se tam a zpět. Vlčí máky a sedmikrásky vytvořily příjemný přírodní vzor. Pak jsem přidal pouhý návrh oplocení. Když jsem slyšel obraz „dost“zašeptat, věděl jsem, že se to stalo. Celkový čas, včetně přestávek na hodnocení pokroku, byl asi tři hodiny.
Otázka: Proč jste si vybrali tuto paletu a co barvy vyjadřují místo?
Odpověď: Měkké variace červeno-zelených doplňků vyhovují tiché eleganci jednoduchého objektu. Vybral jsem spíše nízkou chromatickou zelenou a měkkou oranžovo-červenou, spárovanou s barvou oblohy ve stejné skupině barev jako květiny, spíše než předvídatelnější modrou, takže paleta byla nekompromisní přidáním další barvy. To bylo důležité, zejména proto, že malba je malá.
Otázka: Jaké druhy pastelů a tahů jste použili?
A: Aplikoval jsem měkké pastely na oblohu a trávu pomocí lehkého bočního tahu, ujistil jsem se, že papír zůstane relativně čistý, když jsem zatáhl okraje stromů do nebe a aby barvy květů zůstaly čerstvé. Pro tento obraz bylo použito celkem deset až dvanáct pastelů.
Otázka: Provedli jste v průběhu tohoto obrazu nějaké významné změny?
Odpověď: Myšlenka na přidání sedmikrásky byla pozdní myšlenka, ale kvetou ve stejnou dobu jako máky a v této zemi se často vyskytují společně. Malé krémové bílé tahy dodávají svěží barevnou notu.
Otázka: Jaký konkrétní aspekt tě nejvíc potěší?
A: Obzvláště se mi líbí prostor právě vpravo od středu, kde horizontální linie ztrácí definici a vede k cestě měkkého světla přes pole.
