Dva druhy perspektivy, které umělci používají, jsou lineární a atmosférické (nebo vzdušné). Lineární perspektiva používá čáry a úběžky k určení toho, jak moc se zdánlivá velikost objektu mění se vzdáleností. Atmosférická perspektiva se zabývá tím, jak je vzhled objektu ovlivňován prostorem nebo atmosférou mezi ním a prohlížečem. Leonardo da Vinci si všiml tohoto posledního jevu a nazval ho „perspektivou zmizení“.
Při použití společně může lineární a atmosférická perspektiva vytvořit iluzi prostoru a dimenze ve vašem umění, ať už jde o rozsáhlou krajinu nebo intimní zátiší. Zde je pět efektů použitých při vykreslování perspektivy, které můžete snadno začlenit do své práce.
1. Snižující se velikost
Účinek: Jak objekty ustupují, zmenšují se. Tento efekt je patrný jak u La Petite Fleur Terese Rogers (níže), tak u Edge Timothy Jahn's Water Edge (druhý obraz dole). Vzdálené stromy ve Water's Edge jsou zobrazeny docela malé, aby stanovily jejich vzdálenost od popředí. Nejvzdálenější hrozny v La Petite Fleur od Rogers jsou znatelně menší, dokonce i v malé hloubce. Pozor na tento jednoduchý efekt bude mít velký vliv na vaši schopnost zprostředkovat hloubku.
Při pohledu na oči z popředí La Petite Fleur (vlevo; dřevěné uhlí, 9 × 6) od Terese Rogers můžeme pozorovat zmenšující se velikost, detail a kontrast a celkové zesvětlení hodnot
V krajině, která ilustruje značné vzdálenosti, jako v Edge Timothy Jahn's Water Edge (výše; uhlí, 6-1 / 2 x 6-1 / 2), jsou účinky klesajícího hodnotového kontrastu a zesvětlení celkových hodnot zcela zřejmé, když se naše oči pohybují od vody, rostlin a mraků nejblíže k nám, k protějšímu břehu se stromy a vzdálenější obloze
Pozorování: Zkuste pozorovat objekty podobné velikosti s různými vzdálenostmi mezi nimi. Chcete-li získat představu o tom, jak rychle se velikost zmenšuje se vzdáleností, shromážděte malý kousek akrylového skla (nebo jiného bezpečného, čirého materiálu) a značku. Umístěte dva identické objekty v dostatečné vzdálenosti od sebe. Při pohledu přes akrylát na objekty označte šířku nebo délku každého z nich na čirém povrchu a poznamenejte si rozdíl ve velikosti. Pokud to provedete na několika různých vzdálenostech, pomůže vám pochopit, jak rychle se ustupující objekty „zmenšují“.
2. Snižující se detaily
Efekt: Jak objekty ustupují, detaily zmizí. Bez ohledu na to, jak komplikovaný je povrch objektu, nebude to patrné, dokud ustoupí do dálky. Svěží textury se ocitají ve snaze zjednodušit podobu. Porovnejte podrobnosti listů v popředí v Jahnově kresbě Water's Edge (výše) s jeho stromy na pozadí. Hrozny v popředí v La Petite Fleur (nahoře) jsou bohaté na texturu, zatímco hrozny v pozadí mají mnohem jednodušší a jednotnější povrchovou strukturu.
Pozorování: Postavte se poblíž budovy nebo stromu a pozorujte podobnou v dálce. Všimněte si, jak je kůra, cihla nebo jiná textura bližšího objektu mnohem zřetelnější než ta vzdálená. Chcete-li tento efekt zobrazit v menším měřítku, umístěte oranžový (nebo podobně tvarovaný objekt) na každý konec dlouhé tabulky. Posaďte se na jednom konci a pozorujte obě pomeranče. Všimněte si, jak detaily zaplňují povrch bližší oranžové, zatímco povrch vzdálené oranžové se zdá být zjednodušený.
S e-mailovým zpravodajem časopisu The Artist's Magazine nikdy nezmeškáte žádný tip na malování nebo kreslení. Přihlaste se ještě dnes a získejte bezplatné digitální vydání časopisu The Artist's Magazine.
3. Snižující se kontrast
Efekt: Jak objekty ustupují, zmenšuje se kontrast hodnot mezi objektem a jeho pozadím. Sledujte jak vodu, tak mraky, jak se přibližují k obzoru Jahnovy kresby. Všimněte si, jak se světla a tmy začnou spojovat, jak ustupují. Hrozny na pozadí v Rogersově kresbě se zdají měkčí a, když šilháte, rychle se spojí na rozdíl od hroznů v popředí. Hrany separací hodnot se pomalu začínají odpařovat, což umožňuje vyšší kontrast v popředí tlačit dopředu.
Pozorování: Zde je další skvělý příklad toho, jak vnímáme hloubku a vzdálenost. Držte prst dostatečně blízko, abyste mohli otisk prstu jen rozeznat. Při zachování zaměření na prst si všimněte, jak vše kolem prstů vypadá velmi jemně a rozmazaně. Nyní se přiblížíte k blízkému objektu, přičemž stále zaostříte na prst a sledujte, jak se hodnoty kolem prstu začnou zaostřit v kontrastu a detailu.
4. Odlehčení celkových hodnot
Účinek: Jak objekty ustupují, hodnoty začnou zesvětlovat. Opět platí, že hodnoty pozadí Jahna i Rogerse obecně nejsou tak tmavé jako hodnoty v popředí. Tato změna hodnot také přispívá k předchozímu efektu, kdy je kontrast snížen.
Pozorování: Tento účinek je patrný na větší vzdálenosti (v tomto případě výraznější v Jahnově krajině než v Rogersově zátiší). Podívejte se na všechny budovy, hory nebo stromy, které jsou daleko. V rozsahu hodnot si všimnete zjevného posunu nahoru (zesvětlení). Tento efekt je důležitý v krajině, která ilustruje obrovské rozpětí, ale může být také užitečná, když se s ním bude manipulovat jemněji v intimnějších rozsazích, jako v zátiších.
Sentinel (olej, 7 × 5), Leah Waichulis, používá neutralizaci barev a posun k modrým tónům pro zvýšení iluze hloubky a navození nálady
5. Neutralizace barvy / možný posun na modrou
Účinek: Jak objekty ustupují, barvy začnou slábnout a mohou se posouvat směrem k modré, jak je vidět v Sentinelu (výše). Opět platí, že na velké vzdálenosti je tento efekt mimořádně znatelný; je to však další silný barevný jev, který lze použít ke zvýšení hloubky mělkých kompozic.
Pozorování: Tento posun k modré je dalším skvělým efektem, který je třeba hledat, když máte možnost prohlížet vzdálené budovy, stromy a hory. Všimněte si rozsahu barev ve vašem bezprostředním popředí a porovnejte jej se vzdálenými objekty. Účinek bude zřejmý.
Natasha Latona manipulovala s dopady atmosférického pohledu na zmenšující se detaily, kontrast a celkové hodnoty, aby se zaměřila na nejvzdálenější konec chodníku v pasáži (dřevěné uhlí, 6 × 6)
Manipulace s těmito účinky
Pět efektů, o nichž jsem hovořil, lze použít k vytvoření iluzí formy a vzdálenosti. Tyto efekty však lze také pozměnit nebo s nimi manipulovat, aby se vytvořila široká škála vizuálních efektů, které můžete použít k nasměrování pohybu oka diváka. Pasáž Natashy Latony (výše) je jedním z příkladů několika aspektů atmosférické perspektivy obrácených, aby bylo dosaženo efektu přitažení diváka směrem k vzdálenějším ohniskům. Je zábavné a osvědčené postupy experimentovat s těmito efekty v co největší míře, protože mohou k vaší práci přidat přesvědčivou prostorovou hloubku, náladu a zájem.
Anthony Waichulis získal v roce 2006 certifikaci Art Renewal Center jako „žijící mistr“a pro své malby na trompe l'oeil získal národní reputaci. Umělecký instruktor ve vlastním ateliéru Waichulis Studio v Mocanaqua v Pensylvánii je zastoupen John Pence Gallery v San Franciscu.
Poznámka: Hlavní umělci jsou studenti ve studiu Waichulis.
- Chcete-li zobrazit podrobné demo Waichulise pro kreslení vzorovaného závěsu, klikněte sem.
- Chcete-li si přečíst jeho článek o vykreslování čistých gradací na dřevěném uhlí, klikněte sem.
- Kliknutím sem zobrazíte náhled na Artistsnetwork.tv video Dramatic Values: M. Katherine Hurley Works in Black and White.
