|
|
| ČB # 6, 2000, olejomalba na papíře, 12 "x 9"
od Lisa Dinhofer |
|
Umělec, se kterým jsem nedávno hovořil, Lisa Dinhofer, uvedla, že být dobrým navrhovatelem nestačí. Řekla, že důraz na objekty ve vaší scéně je riskantní, pokud vede k zapomenutí, že negativní prostor je tím, kde vaše dílo buď vynikne, nebo bude průměrné. Pochopení negativního prostoru je jednou ze základních dovedností kresby. Dinhofer souhlasí: „Nejdůležitější součástí malby je prostor mezi objekty. Je to také nejtěžší část malování. Ale to je místo, kde je poezie.“
V některých případech je záporný prostor nakreslen, i když je to jen nějaký šraf, který poskytuje tón. Ale často je ve výkresech lidí negativním prostorem prostě papír. A proto je výběr papíru velmi důležitý.
Jsem fanoušek tónovaného papíru. Je to drahé, ale pokud plánuji utratit i pár hodin na výkresu, jsou náklady oprávněné. V podložce používám barevný pastelový papír, obvykle z Cansonu. Ale také ráda používám Bogus Rough Sketch od Bee Paper. Je navržen pro módní skici, ale jeho výrazný zub a pěkný hnědý tón z něj dělají skvělý papír, na kterém se pracuje s hodnotami nahoru a dolů. Přežije 300 let vlhkosti, stopy kyselosti a UV světla? Pravděpodobně ne, ale moje finanční plány pro mé vnoučata v současné době nezahrnují budoucí prodej mých náčrtů skupiny skici.
