Mark Leithauser spolupracoval se svým bratrem, básníkem Bradem Leithauserem, na řadě knih, které rozšířily jeho imaginativní síly, což ho vedlo k úvaze o množství nových předmětů.
|
|
| A
2002–2003, grafitová kresba. Veškeré umělecké dílo tohoto článku se svolením Hollis Taggart Galleries, New York, New York. Z knihy Lettered Creatures (David R. Godine, Boston, Massachusetts). |
autor: Lynne Bahr
Kresba může být osamělá honba, ale pro Marka Leithausera byla spolupráce s spisovatelem jedním z jeho nejuznávanějších projektů. Leithauser, který je kromě uznávaného umělce také hlavním kurátorem a vedoucím designu v Národní galerii umění, je bratrem básníka Brada Leithausera a společně vytvářejí sérii knih s básněmi a kresbami. Setkávají-li se každý rok několik týdnů v spisovatelské kolonii u pobřeží Seattlu, bratři dosáhnou toho času, kolik jen dokážou, a navzájem si užívají společnosti stejně jako práce. "Přinášíme všechny naše myšlenky a hojné poznámky a náčrtky a posadíme se a rozvrhneme své nápady, " říká Mark. "Je to velké potěšení."
Knihy - Lettered Creatures, Ropucha na slavíka a nadcházející Dobro a Pryč: Laments for Lost Things - jsou krásně produkovány Davidem R. Godine z Bostonu, s velkou pozorností k detailům. Básně, z nichž některé byly napsány před kresbami a některé později, jsou téměř všechny doprovázeny Markovými ilustracemi a kresby a spisy se navzájem odehrávají a vytvářejí jakýsi živý rodinný rozhovor. Člověk okamžitě vnímá podobné umělecké citlivosti bratrů, zdůrazňujíc složitost a zázrak přírodního světa ve stylu jak precizním, tak rozmarným.
První kniha v seriálu Lettered Creatures byla Markův nápad, vyrůstající z jeho vzpomínky na abecední knihu, kterou napsala, ale nezveřejnila matka, která byla autorem knihy pro děti. „Chtěl jsem udělat knihu o abecedě bestiary, “říká, „ale nikomu jsem ji nezmínil. Myslel jsem, že to bude nesmírně náročné úsilí, s minimem 26 obrázků, a muselo to být téma. Každá ilustrace se musela vztahovat k ostatním. Některé by byly snadné a jiné velmi obtížné. Nikdy jsem si nemyslel, že to dokončím. “Po dokončení devíti kreseb, včetně těch pro A, B a C, začal přemýšlet o kamarádech, kteří by mohli každý napsat báseň, která by doprovázela kresby. Jeden víkend díkůvzdání zmínil projekt o Bradovi a zeptal se, zda chce přispět básní nebo dvěma. „Byl v té době velmi zaneprázdněn, “vzpomíná umělec, „ale nápad se mu evidentně začal vařit v mozku. Na konci víkendu dokončil A pro mravence a většinu z B. byl tím posedlý. Brzy psal rychleji, než jsem dokázal nakreslit. “
|
|
|
C 2002–2003, grafitová kresba. Z knihy Lettered Creatures (David R. Godine, Boston, Massachusetts). |
Z větší části se bratři mohli snadno dohodnout, které zvíře by mělo odpovídat každému dopisu. Výjimkou však bylo písmeno G. "Brad chtěl napsat báseň o gnu, " vzpomíná Mark, "ale to bylo o té nejvíc nudné věci, kterou jsem si mohl pro kreslení představit." Místo toho jsem nakreslil gorilu. “V jejich příštím projektu, Ropucha na slavíka, Brad napsal báseň o gnu a Mark ji musel nakreslit, takže nakonec„ dostal, co chtěl, “směje se Mark.
Pro Lettered Creatures Brad napsal asi polovinu kreseb, které Mark již dokončil, a bratři se společně rozhodli, která zvířata použijí pro zbývající dopisy. Naproti tomu pro ropucha na slavíka napsal Brad všechny básně předem. "Takže problém se stal, jak mohu tyto předměty nakreslit?" Říká Mark. "Vezměte si například vodík." Je to nejjednodušší materiál ve vesmíru. Je tenčí než vzduch. “Dalším obtížným obrazem byl obraz básně, kterou Brad napsal o detektoru kouře. "Není toho tolik nudnějšího a kulatějšího, " říká Mark. Mark přesto zvládl imaginativní kousek s kulatým detektorem se svým obvyklým knoflíkem, nahoře se objevil hořící kouřící dům jako druh zjevení.
Většina práce pro všechny tři knihy se rozběhla v Whiteleyově centru, kolonii spisovatele na San Juan Islands, u pobřeží Seattlu. Zatímco Mark poslouchal jeho iPod a kreslil alespoň několik hodin denně bez přerušení, Brad chvíli napsal, pak obešel, pak znovu napsal, pracoval v záchvatech a začal. Za osm dní může Mark obvykle dokončit asi tři kresby a rozvinout nápady pro další tři. Poslední výjezd loni v březnu se zaměřil na třetí knihu v řadě, pro kterou Brad již napsal většinu básní. Na tomto ústupu Mark dokončil asi pět kreseb.
|
|
|
G 2002–2003, grafitová kresba. Z knihy Lettered Creatures (David R. Godine, Boston, Massachusetts). |
Při vytváření snímků se Mark spoléhá na reference i na svou fantazii. Obvykle má na mysli nápad, ale pro nezbytné podrobnosti odkazuje na objekt nebo fotografii. Zejména v Whiteley Center je internet v tomto ohledu užitečným zdrojem. Při kreslení dveří výtahu pro Ztracené věci si vzpomíná: „Viděl jsem to ve své mysli a ve svém ateliéru jsem asi za hodinu nebo dvě mohl prohlédnout knihy, ale ve Vyhledávání obrázků Google jsem zadal dveře výtahu, "a za 10 minut jsem našel to, co jsem hledal." Když se Mark spoléhal na svou fantazii a na vícenásobné reference, přirovnával své kresby ke koláži a dodal: "jsou z toho trochu a něco z toho."
Markovy kresby začínají malými, rychlými náčrtky tužkou na kouscích papíru. Mohl by udělat několik těchto náčrtů velmi volně a často mění perspektivu nebo experimenty s různými způsoby prezentace předmětu, který by mohl být více poutavý nebo vtipný. "Později v den, nebo dokonce o hodiny nebo dny později, pokud to stále drží můj zájem, vím, že kresba bude fungovat, " říká. "Asi mě to musí držet asi dvě sekundy." Je to velmi skromná věc, ale pokud má tu lákavost, ten okus na rybářském vlasci - a jsem na to citlivý - vím, že mám kresbu, která bude fungovat. “Jedna skica se pak stane základem finále výkres. "Může to být pouze spodní třetina náčrtu, " dodává, "nebo detail."
Mark používá především grafitové tužky 2B, 2H a 4H, obvykle Eagle. Poté, co v průběhu let pracoval na mnoha různých hadřících papírech, nyní upřednostňuje jako povrch jeho desku Utrecht Bristol, dvouvrstvou, bez kyselin a desek. Měkká bílá guma dobře funguje pro měkčí elektrody při opravách nebo zesvětlení oblastí.
I když má vždy počáteční nápad pro kresbu, obraz se vyvíjí s vývojem kresby. "Na začátku nevidím celou věc, " popisuje. "Mám na to vizi, ale kdybych byl požádán, abych to nakreslil, bylo by mnoho chybějících oblastí." Vím, co chci dělat, ale na začátku to úplně nemám. Je to ideální vize, ale kolem okrajů je nejasná. “V procesu vývoje obrazu naráží na dobré i špatné„ nehody “, které ho vedou neočekávanými směry. "Někdy neúmyslná známka, nebo něco smetnout, zanechává vzorec a já nevím, co se stane, a to dělá proces a kresbu zajímavější."
|
|
|
L 2002–2003, grafitová kresba. Z knihy Lettered Creatures (David R. Godine, Boston, Massachusetts). |
Umělec přirovnává svůj tvůrčí proces k túru, ve které postupuje pomalu. "V ideálním případě, " říká, "začnu pracovat v 9 ráno a přestanu si dělat až kolem 11:30." Vidím pokrok v té době, pohyb vpřed. Dokončení kresby trvá asi dva dny. “Ačkoli umožňuje, aby se obraz vyvíjel, je práce přesná, ne spontánní, což je predilekce, kterou sdílí s Bradem, který řekl, že od doby, kdy začal psát, „ byl horlivý “… O psaní básní prozodické ornatity - básní, které měly slabiky a poněkud přísné rýmové plány. “Mark - ve stejném rozhovoru pro katalog výstav - dodal:„ Určitě nejsem spisovatel, ale moje práce se věnuje stejné pozornosti detail a dlouhý čas potřebný k vytvoření něčeho. Je to jako psaní, v tom, že je koncept po konceptu - a pak radost z dokončeného puzzle a často vizuální hříčka. “
Punky oplývají knihami, stejně jako v básni na kantalupech v ropucha na slavíka. Báseň odkazuje na melouny jako měsíce - „prasklé, kráterové a trochu šedé“- a kresba je vizuálně spojuje, zdůrazňuje jejich fyzickou podobu a vede divákovo oko od měsíce k melounu s vinnou révou. Tento druh hravosti je další sdílenou kvalitou bratří. Mark prohlásil jednoduše: „Jsem přitahován rozmarným propojením přírodních forem.“Brad řekl, že velká část jeho práce v psaní básně se zaměřuje na nalezení správné formy, a že jakmile bude mít formu, “pak hra nebo hravost v úkolu je potěšením splnit požadavky formuláře. “
Mark, fascinovaný „celým světem“, jak jej uvádí, uvnitř květu nebo zeleniny, si bezpochyby užil výrobu kresby pro „A Dropped Watermelon“v ropuchu na slavíka. Báseň, která popsala stříkaný meloun, představovala pro Marka ideální příležitost prozkoumat hrudky masa, rozptýlená semena a kapičky vody. To, co by za jiných okolností bylo přinejlepším všední a v nejhorším jen nepořádek, je poutavé pro celou jeho složitost. Další kresba ve stejné knize „Rhinoceros Beetle“představuje malé, často bez povšimnutí stvoření ve velkém měřítku, vycházející z lesa vysokých tráv a plevelů a zprostředkující nádhernou a děsivou přítomnost. Je to perfektní doprovod k popisu Brada: „Není mrtvý, ale zmenšoval se, / Dinosauři: chová svůj / čenich a téměř řev.“
|
|
|
N 2002–2003, grafitová kresba. Z knihy Lettered Creatures (David R. Godine, Boston, Massachusetts). |
Stejně jako v těchto dvou předmětech, a zejména v případě detektoru kouře, vedla spolupráce s Bradem k tomu, aby zvážil předměty, které by jinak neměl. To platí pro celou jeho práci s Bradem. Ve skutečnosti malba na obálku jedné z Bradových knih, Mail From Anywhere, vyžadovala, aby Mark experimentoval s kompozicí představující stará písmena, což ho vedlo k vytvoření několika dalších obrazů obsahujících roztržené dopisy a obálky, vynalezené známky a druh iluzionistický detail, který obdivuje. Při tvorbě kreseb pro poslední tři knihy měl Mark příležitost pracovat rychleji, než může ve svých ostatních médiích stříbřitého a olejomalba, a neustále se může zpochybňovat novými kompozicemi.
"Krása práce se spisovatelem spočívá v tom, že zdvojnásobuje vaše imaginativní schopnosti, " říká Mark. "Před těmito knihami jsem moc nepřemýšlel o rozbitých melounech, dveřích výtahu nebo detektorech kouře, " říká, "ale bylo skvělé myslet na tyto věci a studovat je." Nikdy se nedíváte na mravence stejným způsobem poté, co jste strávili šest nebo osm hodin kreslením jedné a vymýšlením, jak chcete, aby to vypadalo. “Z tohoto důvodu je Mark nadšený termínem„ ilustrátor “.„ Miluji výzvu kreslení, co je potřeba, “říká. "Je zábavné vypracovat něco ve výkresu, o kterém bych si nikdy ani nepomyslel."
O interpretovi
Mark Leithauser získal dva magisterské tituly z výtvarného umění na Wayne State University v Detroitu. Kromě tvorby kreseb a obrazů pracoval rozsáhle v Silverpoint. Leithauser vystavoval mimo jiné na výstavách Coe Kerr Gallery v New Yorku, Hom Gallery ve Washingtonu, DC, Brooklynském muzeu v New Yorku a Národním muzeu amerického umění ve Washingtonu. Je vedoucím designu a hlavním kurátorem Národní galerie umění ve Washingtonu ve státě DC a je zastoupen Hollis Taggart Galleries v New Yorku.
|
|
|
|
| Nosorožec brouk
2005, grafitová kresba na hadrovém papíře, 171/2 x 151/2. Z knihy Ropucha na slavíka (David R. Godine, Boston, Massachusetts). |
Jeden
2001, grafitová kresba. Z knihy Darlingtonův pád: Román ve verši (David R. Godine, Boston, Massachusetts). |
Gnu
2005, grafitová kresba na hadrovém papíře, 171/2 x 151/2. Z knihy Ropucha na slavíka (David R. Godine, Boston, Massachusetts). |
