Olejomalba: 3 Pohledy Na Stejnou Scénu

2023 Autor: Amelia Goldman | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-11-26 05:32

Tři malířští přátelé si vyměnili fotografie a poté vytvořili obrazy stejných 15 předmětů v experimentu, jehož cílem je naučit je různým přístupům, vyzvat je, aby se posunuli za svou zónu pohodlí a umožnili jim pracovat na společném malířském projektu.

od Bob Bahr

Srovnejte tři malíře před krajinovým průhledem a výsledkem budou téměř jistě tři velmi odlišné obrazy, z nichž každý se přiblíží na jiný aspekt pohledu. Jsou-li Thomas S. Buechner, Thomas Gardner a Martin Poole nějaké náznaky, budou podobně rozdílné obrazy vycházet i z přísně kontrolovaného referenčního materiálu. Loni na jaře si tři malíři z New Yorku dodali pět pečlivě vybraných fotografií, které natočili. Tímto způsobem byl stanoven výhodný bod, byly stanoveny povětrnostní podmínky a byl vybrán předmět. Přes tuto strukturu tři umělci společně vytvořili 45 obrazů z 15 fotografií, které vykazují obrovskou rozmanitost.

Referenční fotografie.	Amélie Thomas S. Buechner, 2008, olej a alkyd, 24 x 12.	Amélie Martin Poole, 2008, olej, 36 x 24.	Thaïs Autor: Thomas Gardner, 2008, olej, 24 x 36. S laskavým svolením galerie West End, Corning, New York. "Opravdu jsem s tímhle bojoval, " říká Gardner. "Pomyslel jsem si:" Co s tou holkou budu dělat? " Takže jsem ji spojil s obrázkem z Itálie, katedrály v Toskánsku. “

Každý umělec má odlišný způsob, jak propojit svět a vyjádřit, co vidí, ale s tímto triem se dělo něco jiného. Buechner, Gardner a Poole jsou přátelé, kteří malovali společně, a jejich vztah je ve špičce konkurenceschopnosti. "Ano, bylo tam trochu ducha soutěže, " říká Poole. "Bylo tam také hravé" Hej, podívej se, co dělám s tvou fotografií. " Bylo to jako hrát poker se svými přáteli a trochu podvádět. “

Referenční fotografie.	Loď u pobřeží Thomas S. Buechner, 2008, olej a alkyd, 16 x 20.	Loď Martin Poole, 2008, olej, 24 x 24.	Loď u pobřeží Thomas Gardner, 2008, olej, 18 x 24. "Na tento obraz jsem byl opravdu ohromen, " říká Buechner. "Gardner má velmi ostrý způsob manipulace s barvou." Umělec se mohl v pozadí soustředit na město, ale loď byla v popředí tak „přítomná“. Všichni jsme s touto scénou zacházeli úplně jinak. “

Samozřejmě je těžké podvádět, když není mnoho pravidel. Umělci museli vytvořit obraz pro každou fotografii na základě něčeho na obrázku: „Každý z nás odložil pět svých fotografií a bylo to„ jako to, nebo to narovnáte, “říká Gardner - ale mohli si vybrat libovolnou část, kterou si přáli. Fotografie byly údajně předměty, které chtěl umělec / fotograf namalovat, ale dokonce i majitelé konkrétních fotografií si často udělali velkou svobodu při tvorbě obrazu z referenční fotografie.

Referenční fotografie.	Další referenční fotografie.	Chlapec s koněm od Thomas Gardner, 2008, olej, 18 x 24. Zdvořilost West End Gallery, Corning, New York.	Dítě a kůň Thomas S. Buechner, 2008, olej a alkyd, 24 x 30.
Chlapec s koněm Martin Poole, 2008, olej, 24 x 30. "Tento projekt byl dobrý pro naše přátelství - dal mi trochu lepší pohled na tyto dva, " říká Poole. "Máte tendenci si myslet, že někoho znáte kvůli své zkušenosti a historii s nimi, ale vždy je toho víc." Tento projekt mi dal Gardnera a Buechnera trochu jasnější. “	Velká obloha Martin Poole, 2008, olej, 36 x 48.

Gardnerova fotka chlapce poklepávajícího koně uprostřed skupiny čtyř koní vyvolala komentáře od všech tří umělců - a jejich léčba se velmi lišila. "Rozhodně to byl pocit, " Oh, nikdy to nedokážu proměnit v obraz - a to byla zábava, "říká Buechner. "Vybrali jsme věci, které budou výzvou pro ostatní." Gardner dal to s chlapcem a koňmi, všichni viděli zezadu, a já si myslel, že to byla poslední věc na světě, kterou bych chtěl malovat. “Buechnerovým řešením bylo nechat chlapce opřít se o strom místo aby poplácal koně a kontrastoval s „obyčejně vyhlížejícím“chlapcem s představivou bytostí podobnou trollu, kterou umělec říká, že je „druh autoportrétu.“Gardner si znovu představil svou vlastní fotografii, aby do něj chlapce a koně vložil pole. Poole hodně četl na Gardnerově fotografii a řekl: „Gardner získá váhu a sílu vztahu mezi malým chlapcem a mocným koněm, takže problém se stal, jak si vytvoříte vizuální verzi tohoto nápadu?“Poole byl zjevně fascinován výzvou - provedl dva obrazy scény.

Referenční fotografie.	Zasněžená řeka Thomas S. Buechner, 2008, olej a alkyd s akrylovou barvou, 18 x 24.	Sněhová scéna Thomas Gardner, 2008, olej, 18 x 24. Zdvořilostní West End Galerie, Corning, New York.	Zimní řeka Martin Poole, 2008, olej, 24 x 24.

Tito tři umělci většinou neviděli obrazy svých kolegů až do konce. V některých případech byly probíhající obrazy sdíleny - Gardner si vzpomíná, když viděl obrazy ostatních rybníků a cítil se zaseknutý. "Byl jsem stymied, " říká. "Jak přišli se svými nápady z této fotografie?" Mají tak velké fantazie. Tak jsem jen ležel v tom, co jsem viděl, a když jsem se díval na své plátno, všiml jsem si reprodukci Sargentova kusu malby Paula Helleua u rybníka, který jsem visel za svým stojanem, a rozhodl jsem se, že se pokusí učit se trochu kopírováním Sargent (viz The Pond Painting níže). Takže jsem z jeho fotografie včlenil jeho malíře do jezírkové scény. Jako cvičení jsem se na to díval jako na učební pomůcku. “Naproti tomu Gardner neviděl obrazy ostatních zasněženého potoka, ale stejně tak našel nový způsob, jak do své verze dostat jiný pocit. "Rozdíl mezi jejich a těmi je jemný - potřísnil jsem ho sněhovými závanmi, které bylo nutno zacházet opatrně, " říká umělec. "Chtěl jsem v tom mít trochu akce."

Rybník malba Thomas Gardner, olej.

Poole říká, že ho žádný z fotografií nezasahoval, ale některé ho tlačily jako malíře. "Někteří byli dost daleko od mých předurčení, že jsem na nich musel více pracovat, a někdy byly fotky těžké, protože byly tak krásné, " říká Poole. "Musel jsem najít způsob, jak popřít jejich malebnou kvalitu." Je zajímavé mít fotografii tak krásnou, že by ve skutečnosti mohla udělat méně zajímavý obraz. “

Malíři měli na projekt pevně stanovený termín. Poole měl show rezervovanou u Rodgera LaPelle Galleries ve Philadelphii v dubnu a fotografie byly distribuovány v lednu, přičemž Gardner je obdržel o více než měsíc později kvůli cestování. Trio muselo dokončit 15 obrazů každý za méně než tři měsíce. "Nebyl jsem nad tím nápadem, abych byl upřímný, " řekl Gardner, který projekt mezi dvěma vlastními přehlídkami zahalil. "Žádný z těch fotek mě opravdu neusazoval." Ale jak jsem se dostal do projektu, začalo se to otevírat. Navíc, když jsem dostal fotografie tak pozdě, musel jsem vidět některé z toho, co udělali, než jsem začal, což jsem považoval za skutečnou výhodu. Mám na to velký podvod! Tento projekt měl rozhodně konkurenční aspekt. “Vlastník galerie tento koncept zaujal. Umělci byli rádi, že mohli společně pracovat na projektu. A poslední krok v procesu jim nabídl všechno jídlo k zamyšlení.

Referenční fotografie.	Tomovy stromy Thomas Gardner, olej.	Sluncem zalité stromy Martin Poole, olej.	Nepojmenovaná Thomas S. Buechner, olej a alkyd.

Krátce před zahájením pořadu, který byl nazván „Tři pohledy“, se umělci shromáždili v Buechnerově studiu, seskupili 45 obrazů podle témat, nalili martini a kritizovali každý kus v maratonu, který se táhl od pozdního odpoledne do 23 hodin. "Nebyli jsme k sobě příliš milí, " vzpomíná Gardner. "Je těžké vytáhnout sekerku a udeřit do obrazů vašich přátel, ale byla to těžká láska." Rádi bychom se zeptali: "Proč jsi to udělal?" Vždycky jsem ohromen tím, jak mohu projít třídou studentů a okamžitě vidět problémy a říci: „Ach, to musíte udělat, “nebo „Tady je to, co bych udělal, “boom, boom, boom. Ale pak se vrátím ke svému vlastnímu obrazu a jsem naprosto hloupý. Je těžké se rozvést od obrázku a předmětu a skutečně vidět svůj obraz. “Komentáře Poole, „ Mluvili jsme o tom, zda byl obraz úspěšný, a dělali jsme si poznámky. V některých případech se tato rada ukázala jako velmi užitečná a úpravy byly později provedeny a na jiných jsme trvali na naší myšlence a drželi se našeho přístupu k malbě. “

Referenční fotografie.	Bílý dům Thomas S. Buechner, 2008, olej na palubě, 16 x 20.	Ranní mlha Autor: Thomas Gardner, 2008, olej, 24 x 30. Zdvořilostní galerie West End, Corning, New York.	Bílý dům Martin Poole, olej.