David Jon Kassan diskutuje o Nicolaim Fechinově Manuelitě.
Manuelita by Nicolai Fechin, charcoal drawing
Manuelita
od Nicolai Fechin, ca. 1930, kresba dřevěného uhlí na bělavém papíře.
David Jon Kassan
Tato kresba Nicolai Fechina pravděpodobně sloužila jako studie pro obraz a je velkým pozorováním fyziognomie modelu. Pravděpodobně se to stalo, když umělec bydlel v Taosu v Novém Mexiku a model, Manuelita, byl pravděpodobně obyvatelem této oblasti. Přestože je kresba pouze plovoucí hlavou, sbalí spoustu výrazu do malé přímočaré tužky. Tato studie je skvělým příkladem toho, jak se kresba může spojit s prohlížečem a jak jemný posun pozice může zcela změnit výraz modelu.
Na podzim roku 2006 ve hře Kreslení jsme prozkoumali, jak jsou nejlepší kresby hodnoty, světla a formy jasně viditelné ve výkresech Johna Singera Sargenta. Představujeme výňatek z článku, který pojednává o tom, jak vyučoval kresby. Mark G. Mitchell Pravda je taková, že Sargent pracoval na tom, aby vypadal snadněji a přerušovaně. Plánoval své kresby. Bojoval s kreslícími nápady. Stíral se a překulil se, dokud neměl něco v pořádku. Byl by první, kdo by to řekl, kdyby byl ochotn
David Jon Kassan komentuje Mužský akt Michelangela. Muž Nudeby Michelangelo Buonarroti, ca.1504, kresba černou křídou zvýšená olověnou bílou, 16 x 9. Sbírka Teylers Museum, Haarlem, Nizozemsko. Při pohledu na kresby: „Mužský akt“od Michelangela od Davida Jon Kassana Tato kresba mužského aktu od Michelangela byla provedena ze živého modelu a byla studií pro freskovou komisi, Bitva u Casciny, která měla být malovaná ve Florencii. Palazzo Vecchio spolu s bitvou u Anghiari Leona
David Jon Kassan diskutuje o autoportrétu Käthe Kollwitz. Autoportrét Käthe Kollwitz, 1924, litografická kresba. David Jon Kassan Tento obrázek ilustruje termín, že méně je více. Toto je přímá, strohá tužková skica samotného nejintimnějšího tématu umělce. Käthe Kollwitz nám nabízí vynikající příklad toho, jak může barebonová reprezentace sebe sama přetéct výrazem a významem. Kollwitzovy autoportréty jsou jedny z nejmocnějších kreseb 20. století. Nabízí divákovi nezdařené zobr
Efraim Rubenstein diskutuje o Michelangelově vzkříšeném Kristu a zmrtvýchvstání Krista. Ephraim Rubenstein The Risen Christby Michelangelo, ca. 1513, kresba černou křídou, 16 x 10. Kolekce Britského muzea, Londýn, Anglie. Vzkříšení Christbyho Michelangela, ca. 1532, kresba černou křídou, 12¾ x 11¼. Sbírka Britského muzea, Londýn, Anglie. Historik umění Heinrich Wölfflin uvedl, že je velmi obtížné mluvit o uměleckých dílech izolovaně. Je mnohem účinnější srovnávat jedno umělec
Základy inkoustového kreslení Pero a inkoustové kreslení je jednou z vizuálně nejrůznějších uměleckých praktik v historii. Pochází ze starověkého Egypta, inkoustová kresba byla používána v průběhu staletí pro mnoho různých typů umění, od kaligrafie po tetování, umělecké skici a formální kresby. V moderní době byly inkoustové kresby používány převážně pro ilustraci, ať už jde o reklamy, karikatury redaktorů nebo komiksové barvy. Praxe kreslení inkoustem však spojuje umělce s v
