Při pohledu na kresby: „Mužský akt“od Michelangela
David Jon Kassan
Tato kresba mužského aktu od Michelangela byla provedena ze živého modelu a byla to studie pro freskovou komisi Bitva u Casciny, která měla být vymalována ve florentském Palazzo Vecchio vedle bitvy Anghiari Leonarda da Vinciho. Žádná práce nebyla dokončena. Náčrt byl proveden jako hloubková studie na podporu jeho počátečního pojetí figurálního uskupení pro fresku. To vysvětluje, proč jsou části kresby v oblastech nedokončené - postavy v popředí by měly tuto část překrývat.
Zdá se, že bylo provedeno ve dvou různých hodnotách černé křídy; počáteční rychlé gesto kreslení se provádí ve světlejších dvou křídy, zatímco obrysy a modelování a stínování se provádějí s tmavší.
Obsazení studie - Laocoon2005, dřevěné uhlí a bílá křída, 26 x 19. Sbírka umělce. Studenti navštěvující současné umělecké školy podle vzorů akademií 19. století často tráví první měsíce přípravou kresebných základů a vytvářením kopií litografií s vizuální velikostí od Jean-Léona Gérômeho a Course de Dessina Charlese Bargue nebo kresby sádrových odlitků. Smyslem těchto přísných cvičení je naučit studenty zaznamenávat přesně to, co vidí, bez odchylek nebo interpretace. Víra je
David Jon Kassan diskutuje o autoportrétu Käthe Kollwitz. Autoportrét Käthe Kollwitz, 1924, litografická kresba. David Jon Kassan Tento obrázek ilustruje termín, že méně je více. Toto je přímá, strohá tužková skica samotného nejintimnějšího tématu umělce. Käthe Kollwitz nám nabízí vynikající příklad toho, jak může barebonová reprezentace sebe sama přetéct výrazem a významem. Kollwitzovy autoportréty jsou jedny z nejmocnějších kreseb 20. století. Nabízí divákovi nezdařené zobr
David Jon Kassan diskutuje o Nicolaim Fechinově Manuelitě. Manuelitaby Nicolai Fechin, ca. 1930, kresba dřevěného uhlí na bělavém papíře. od Davida Jon Kassana Tato kresba Nicolai Fechina pravděpodobně sloužila jako studie pro obraz a je velkým pozorováním fyziognomie modelu. Pravděpodobně se to stalo, když umělec bydlel v Taosu v Novém Mexiku a model, Manuelita, byl pravděpodobně obyvatelem této oblasti. Přestože je kresba pouze plovoucí hlavou, sbalí spoustu výrazu do malé
Efraim Rubenstein diskutuje o Michelangelově vzkříšeném Kristu a zmrtvýchvstání Krista. Ephraim Rubenstein The Risen Christby Michelangelo, ca. 1513, kresba černou křídou, 16 x 10. Kolekce Britského muzea, Londýn, Anglie. Vzkříšení Christbyho Michelangela, ca. 1532, kresba černou křídou, 12¾ x 11¼. Sbírka Britského muzea, Londýn, Anglie. Historik umění Heinrich Wölfflin uvedl, že je velmi obtížné mluvit o uměleckých dílech izolovaně. Je mnohem účinnější srovnávat jedno umělec
