Nazývají Nové Mexiko „zemí okouzlení“a velká část magických výsledků z dramatického nebe. Naše suchá atmosféra a vysoká nadmořská výška dělají barvy jasnými a jasnými a zapadají mračna proti naší slavné tyrkysové obloze. Dávám přednost malování západů slunce z fotografie, která stále vyzařuje rychle se měnící světlo, ale do obrazů si vzpomínám z dlouhého pozorování a spousty experimentů s plicním vzduchem. Doporučuji, aby moji studenti při západu slunce dělali rychlé náčrtky, což jim nedává čas na mnoho detailů, jen aby viděli a zaznamenávali barvy. Při malování se snažím vzpomenout na rychlé, gestické tahy použité v takovém prostředí, zběsilé pruhy barev se vrstvily k sobě a vzrušení z toho, že se nádhera znovu rozvinula.
Tady jsem maloval na La Carte Pastel Card, jemně pískovaném povrchu, který zve vrstvy barev, pomocí svých nejjemnějších pastelů, především pastelů Schmincke, Great American a Terry Ludwig.
Pastelový obraz začínám na 12 × 18 La Carte. Vybral jsem si lososovou barvu, abych vylepšil převážně fialové a oranžové barvy, které budu používat. K lehkému načrtnutí umístění a přidání návrhu hodnot používám extra měkké uhlí z tenkého révy.
Vždy začínám barvami oblohy, vrstvením několika různých odstínů ve správné hodnotě. Tady chci tmavou, ale bohatou modrou a raději bych skončil tyrkysovou oblohou, která je podle mě více reprezentativní pro letní nebe v Novém Mexiku.
Barvu odstupňuji tak, aby byla na obzoru světlejší, ale všude používám několik vrstev, měním odstín a míchám pigment s několika vrstvami. Nemíchám prstem. Všimněte si, že jsem pastelovou barvu vtlačil do okrajů mraků, což menší mraky zaplavilo téměř úplně. Je to proto, že vím, že mraky se budou při malování mírně zvětšovat, a chci, aby obloha byla v podstatě ustavena jako za mraky. Žádná část oblohy nebude před jakýmkoli mrakem.
Volně buduji barvu, vytvářím silnou pastelovou barvu a kontrasty, které budou nutné pro hotový pastelový obraz. Nezačínám přesnou barvou, kterou chci dokončit, ale volím bohatší, hlubší nebo jasnější barvy, které budu moci stavět na vrcholu, abych dosáhl smělosti tohoto obrázku.
Vidíte, že jsem začal s tmavou lilkovou Ludwigovou barvou pro nejhlubší purpurové oblohy, ale tlumil ji volně aplikovanými tahy středně kobaltové modři. Chci navrhnout pohyb mraků od prvního.
Začnu ztlumit okraje horních mraků a volně je tvarovat více kobaltovou modří a do mraků a oblohy na sluncem zalité ploše přidám světle broskev a jasně žlutou.
Objevte ještě více skvělých pastelových tipů a technik pomocí e-mailového zpravodaje Pastel Journal. Přihlaste se k odběru a získejte bezplatné vydání časopisu Pastel Journal ke stažení.
Jasné kouřové prameny mraků zachycených slunečním světlem začínají jemnými záblesky jasně oranžové barvy. Rovněž začínám vytyčení stromů v rovině země pomocí sytě žluté, zelené a několika doteků rzi.
Dále zdokonaluji proužky více barvami, rozhoduji o tvaru, který nejlépe vylepší celkovou kompozici, a také tvarováním slunečně prosluněného oblaku, což mu dodá více formy. Do popředí jsem přidal trochu více informací a vytvořil chladný úsek modrozelené pro zvýšení hloubky.
V tuto chvíli, asi za dvě hodiny, ukončím své první zasedání pastelové malby. Jsem s tím relativně spokojený, ale vím, že musím provést další změny. Jednou částí, která mě moc neuspokojuje, je oblast nižší oblohy, kde se tři červenofialové mraky zdají nerealistické a rušivé.
Roztavený moment (12 × 18)
Při pohledu na pastelové malby novými očima si uvědomuji, že musím vytáhnout tři mraky a restrukturalizovat tu část obrazu. Mým rozhodnutím je utlumit kontrastní barvy a hodnotu na pravé polovině obrazu, aby se divák zaměřil na ohnivé, slunné mraky. Upravuji spodní pravou oblast odstraněním hlubokých mraků pěnovým kartáčem a překresluji tu jemnou oblohu a barvy mraků. Ztlumím oranžovou moudrost mraků několika červenými fialkami a přidám trochu zájmu do popředí s konečnými dotyky světel, což naznačuje poslední denní světlo v blízkosti malého města.
V tomto detailu můžete vidět jemnější pastelové barvy, které jsem použil, a zachovat volně aplikovaný pastelový přístup použitý v celém obrazu. Většina z lososově zbarveného papíru je pokryta silnými pastelovými vrstvami, i když místy to stále ovlivňuje vzhled. Zjistil jsem, že barva papíru je pro mě často inspirací a vybízí mě, abych barvy používal různými způsoby.
