Umělec založený na Massachusetts Andrew DeVries ovládá všechny aspekty jeho kariéry, od obsazení vlastních bronzů až po provozování vlastní umělecké galerie.
Jako co čteš? Staňte se předplatitelem amerického umělce ještě dnes!
John A. Parks
|
|
| Nebeský
2005, bronz, 19 x 18 x 7. Všechny kresby tohoto článku soukromé sbírky. |
Už je to všechno, “říká Andrew DeVries a popisuje, jak začíná jedna z jeho soch. "Vytvářím čárový výkres, obvykle bez modelu, ale celá věc je již hotová v mé hlavě." Vášnivý sochař postavy, DeVries čerpá z mnohaletého studia tanečníků, aby vystřelil svou fantazii pro sochy, které prozkoumávají drama. a poezie pozice, držení těla a gesta. Například v nebesích se tanečnice natáhne en pointe, zachycená v extatickém klouzavém okamžiku. Toto, stejně jako mnoho malířských menších soch, bylo provedeno z paměti, což je proces, který najde, zvyšuje jasnost a smysl díla. Vzpomíná si na Degasovu slavnou poznámku, že „Je velmi dobré kopírovat to, co člověk vidí; je mnohem lepší nakreslit, co si člověk uchoval ve své paměti. “
Nejenže je umělecká vize od samého počátku komplexní, ale také dokáže udržet kontrolu nad všemi technickými aspekty realizace sochy až do dokončení, případně vystavením a marketingem díla prostřednictvím své vlastní galerie. Proces výroby bronzu je dlouhý, složitý a náročný na práci a zahrnuje sedm fází: sochařství originálu do vosku nebo plastelíny, výrobu gumové formy, výrobu dutého vosku jako pozitivní, výrobu keramické skořepinové formy, lití bronzu, honění bronz a nasazení patiny.
Vyřezávat originál
Po přípravném liniovém kreslení začíná DeVries každou sochu stavbou armatury nebo kovového rámu umístěného na dřevěném podkladu. Protože ví, že různé části sochy budou muset být odlity odděleně, vybaví jeho armaturu klouby spojenými dlouhými šrouby, aby je mohl z vnější strany rozebrat. Má-li být socha malým kusem stolu, začne umělec pracovat s voskem přímo nad rámem. Pokud je práce větší, postaví další rámové struktury přes rám a pracuje nahoře v plastelíny. DeVries modeluje své malé sochy v mikrokrystalickém vosku, což je poněkud tvrdá látka při pokojové teplotě, ale rychle se ohřeje, když se zahřívá. Umělec používá malou propanovou pochodeň k zahřívání malých kousků, když buduje svou postavu. Vosk umožňuje nekonečné změny v sčítání i odčítání a DeVries má širokou škálu nástrojů pro tvarování a modelování. "Nástroje musíte ohřívat pochodní, aby se do vosku řezaly správným způsobem, " říká. „Část dovednosti v sochařství vychází z pochopení toho, jak horký musí být nástroj, aby vám při pohybu voskem dal ten správný pocit nebo odpor.“Pro své větší postavy umělec používá průmyslovou plastelínu, směs jílu a olej, který je také třeba mírně zahřát, aby se stal zpracovatelným. DeVries bude pracovat na jeho sochařství kdekoli od několika dnů do několika týdnů, v závislosti na jeho velikosti a složitosti.
|
|
| Racek
2004, bronz, 35 x 27 x 12. |
Jakmile je model kompletní, mnoho sochařů považuje jejich úkol za dokončený a odešle kus do slévárny, aby byl odlit do bronzu. Ne DeVries. "Tím, že dělám svůj vlastní casting, mám kontrolu nad každou částí výroby, " říká. "Pokud někdo dokončuje povrchy, nemusí vždy pochopit formu stejným způsobem jako já, a nemusí jim věnovat stejnou péči a pozornost." Za účelem provedení procesu lití získala DeVries 4 000 čtverečních stop studiové studio doplněné o kancelářskou část, z níž řídí obchodní stránku svého podniku. V samostatné budově je umístěna slévárna, místnost na výrobu keramických forem a prostor pro fotografování hotových kusů. Umělec zaměstnává asistenta jen jeden den v týdnu a dělá všechno ostatní sám.
Pryžová forma
Proces lití do bronzu začíná rozebíráním originálu na části pro výrobu forem. Často to znamená odstranění paží nebo nohou, jakož i části hlavy a možná i středu trupu. "Musíte zvážit, jak se bronz nakonec vylévá, " říká umělec. "Nemůžeš to přimět k tomu, aby se nalil do kopce, takže často musíš končetiny vyrobit zvlášť." Jakmile je originál rozebrán, umělec vytvoří gumovou formu každé části. Pro velké oblasti, jako je trup, může být forma vyrobena z několika kusů a umělec umístí podložky (tenké kovové plechy) do vosku nebo plastelíny, aby oddělila formu později. „Existuje mnoho různých druhů pryžových forem, “říká DeVries, „včetně křemíku, latexu, polyurethanu a polysulfidů. Každý z nich má trochu jiný pocit a flexibilitu. “
Materiál gumové formy je opatrně natřen na povrch modelu v následných vrstvách, dokud nedosáhne dostatečné tloušťky. Po vytvrzení gumy se na ni nanese silná vrstva sádry, která se oddělí aplikací vazelíny, aby se nepřilepila. Pokud je socha velká, je omítka vyztužena konopím nebo pytlovinou a v případě velmi velké sochy může být použita ocelová výztuž. Tato sádrová vrstva, známá jako „mateřská forma“nebo „záložní forma“, poskytuje silnou a nepružnou podporu pro gumovou formu. Po zaschnutí je náplast oddělena podél vložek a odstraněna. Pryžová forma je pak také oddělena podél vložek a odstraněna z originálu.
|
|
| Druhá strana Edenu
1991, bronz, 62 x 48 x 20. |
Lití vosku
Umělec nyní používá gumovou formu k vytvoření vosku pozitivního, verze originálu, která je dutá. "To mi umožňuje vyrobit formu vnitřku i vně skořepiny dutého vosku, která bude nakonec vyrobena z bronzu, " říká umělec. "Bronzy musí být duté z několika důvodů, ale hlavním důvodem je to, že se bronz při ochlazování zmenšuje a deformuje." Kdybyste hodili postavy pevně, v době, kdy by byl bronz v chladu, by se deformovaly špatně. “Odlitek z dutého vosku se vyrábí nalitím roztaveného vosku do gumové formy, čekáním na krátkou dobu a poté opět vylití. Uvnitř zůstává tenká vrstva vosku, ochlazená povrchem formy. Protože zbytek vosku byl vylit pryč, zůstane dutá verze původního modelu. Voskový model musí být nyní pronásledován nebo dokončen. "Často se vyskytnou drobné problémy, kdy vosk nevylévá úplně do detailu, nebo je z formy patrný šev, " říká umělec. S pomocí dmychadla a různých kovových nástrojů může nyní tyto nedostatky s velkou jemností vyřešit.
V této fázi musí DeVries zvážit, jak se bronz vylévá do formy. Na vnější stranu voskového modelu připevňuje dlouhé, pevné tyče z vosku, známé jako brány. Tyto formy tvoří duté trubky v dalším stupni, které budou působit jako větrací otvory, aby se kov mohl volně pohybovat skrz formu. Velký obdélníkový blok, který DeVries přidává v horní části bran, vytvoří „bronzový pohár“. Další úvahou v této fázi je to, jak bude další forma, keramická skořepinová forma, zpracována, když bude horká. Často bude přidána další rukojeť, zejména pokud je socha velká. V této době se zdá, že voskový model získal řadu podivných doplňků, ale všechny jsou nezbytné před pokračováním do další fáze.
Keramická skořepinová forma
Keramická skořepinová forma je forma vnější i vnitřní strany vosku pozitivní, vyrobená z materiálu, který bude schopen odolat teplu roztaveného bronzu. Nejprve je celý vosk pozitivní potažen tenkou vrstvou kaše, jemným keramickým materiálem, ponořením celého kusu nebo nalitím kaše na něj. Poté, co toto ztvrdne, je pokryto následnými vrstvami žáruvzdorného štuku vyrobeného ze siliky. Každá následná skořápka se stává silnější a tvrdší, jak se materiál mění z jemného zrna na hrubé zrno.
|
|
| Bather
2005, bronz, 26 x 54 x 26. |
Protože mezi každou vrstvou štuku je zapotřebí asi 12 hodin doby sušení, dokončení tohoto procesu obvykle trvá několik dní. Hotová forma se poté umístí do odparafínové pece a velmi rychle se zahřeje na asi 2 000 stupňů Fahrenheita, než se sníží na 400 stupňů Fahrenheita. Počáteční rychlé zahřívání na vysokou teplotu zajišťuje, že vosk taje dostatečně rychle, aby jeho rozpínání nepraskalo plísní. Tekutý vosk nyní vytéká a zanechává uvnitř perfektní formu originálu. To je podstata tradičního procesu ztraceného vosku. Ztracený vosk bude brzy nahrazen roztaveným bronzem.
Lití bronzu
DeVries se dále přesune do licí jámy, která je postavena v kůlně na boku svého studia. Toto je nejzajímavější, ale také nejnebezpečnější část procesu, takže DeVries nosí ochranný kabát Zetex, ohnivzdorné boty a velkou obličejovou masku s průhledným oknem. V dnešní době také nosí hustý vlněný klobouk, protože jeho vlasy byly v tomto procesu několikrát zazářeny křehkým. Pec vypalovaná propanem a nuceným vzduchem se používá k ohřevu kelímku z karbidu křemíku na teplotu asi 2 200 stupňů Fahrenheita. Ingoty z bronzu se pomalu přidávají do kelímku, přičemž je třeba dbát na to, aby se nejprve zahřály na horní části pece, aby se odstranila veškerá vlhkost zadržovaná v kovu. Když se bronz zahřívá a nakonec taje, struska (nečistoty) se odstraní z povrchu pomocí skimmingového nástroje. Mezitím se forma sama zahřívá v předehřívací peci - v podstatě velká kovová skříň také zahřívaná propanovými tryskami. Forma musí být téměř tak horká jako bronz, aby mohl kov volně proudit.
Jakmile je forma i bronz dostatečně zahřátý, je forma odstraněna z předehřívací pece ručně pomocí pár rukavic Zetex. "Mám asi 30 sekund na to, abych vytáhl pec z pece a do pískové jámy, než začnu cítit příliš mnoho tepla, " říká DeVries. Horká forma je zabalena do písku ve správné poloze pro přijetí bronzu. Umělec poté otevře pec a připojí k kelímku velkou sadu vytažovacích kleští (kaliperovité zařízení). Jsou uzamčeny a připojeny k elektrickému zvedáku umístěnému na I-paprsku výše. Kelímek se poté zvedne a táhne podél I-paprsku na běžcích do polohy nad formou.
|
|
| Nocturne
1998, bronz, 39 x 21 x 12. |
Pomocí připojených kleští DeVries nakloní kelímek směrem k formě a nalije bronz do nalévacího kelímku. Toto je nejdramatičtější okamžik celého procesu, protože bílý horký kov proudí z žhavícího kelímku a celá oblast pulzuje teplem. "Je důležité dosáhnout plynulého a stabilního toku, " říká umělec. "Jakékoli přerušení by mohlo vést k tomu, co se nazývá chladicí linka nebo studená uzávěrka: místa, kde kov neteče společně a máte malé mezery nebo deformace." Celý proces trvá za minutu nebo dvě a forma musí poté nechat zchladnout po značnou dobu. Po vychladnutí je keramická forma odlomena z bronzu pomocí kladiva a sekáče. Aby bylo možné vytvořit další kopie díla, musí se umělec vrátit do gumové formy a odtud proces odebrat. Dokončený bronz je poté očištěn otryskáním a je nyní připraven k opětovné montáži a pronásledování.
Honí
Různé kusy sochy musí být nyní znovu sestaveny svařováním. Po dokončení musí být povrch dokončen, musí být odstraněny všechny svářecí švy a opraveny všechny nedokonalosti, které se vyskytly během lití. Tento proces je známý jako honění. K broušení svařovaných švů se používá celá řada elektrických nástrojů a konečné opracování se provádí ručně. Kladiva a dláta nahrazují texturu v oblastech, které byly vyhlazeny švy, k dokončení detailů formuláře se používá celá řada malých pilníků a kus se poté brousí brusivy na požadovaný povrch. Stejně jako v jiných fázích procesu bronzování se DeVries těší umělecké kontrole, která vychází z převzetí těchto kreativních detailů.
Patinace
Poslední krok v celém sochařském procesu se nazývá patinace nebo přidání patiny. Nakonec všechny kovy získají patinu, pokud jsou vystaveny vzduchu kvůli působení stopových chemikálií a postupnému procesu oxidace. Sochaři používají různé chemikálie k dosažení různých vzhledů a barev patiny. Většina z nich se aplikuje zahříváním sochy kdekoli od 200 stupňů do 300 stupňů pomocí dmychadla a nanášením chemikálií štětcem nebo vzduchovým kartáčem. "V této fázi je to velmi výkon, " říká DeVries. „Žádná dvě patiny nikdy nevycházejí úplně stejně a musíte si být vědomi nuancí, které se vyskytují při aplikaci chemikálií.“Některé patiny způsobují radikální změny barev, zatímco jiné dodávají bronzu extrémně jemné a bohaté barvy.
|
|
| Tres Jolie
2001, bronz, 32 x 14 x 8. |
Po dosažení patiny se bronz omývá, aby se odstranily všechny toxické chemikálie, a poté se pokryje voskem a leští se. Zbývá pouze namontovat sochu na soklu. „V těchto dnech dávám přednost kameni, “říká DeVries, „a mám místního dodavatele, který pro mě stříhá žulové bloky.“Umělec poznamenává, že sběratelé často umisťují velké bronzy venku, kde jejich vzhled je dále ovlivňován vystavením povětrnostním vlivům. "Lidé by měli opravdu voskovat bronzovou sochu jednou ročně, aby se vyhnuli nerovnoměrnému zvětrávání, " říká. "Pokud žijí v blízkosti oceánu, mělo by to být častěji." DeVries říká, že zmrazení opravdu neovlivňuje bronz, s výjimkou případů, kdy byla socha vystavena velkému množství vody.
Podnikání sochařství
Před několika lety DeVries otevřel vlastní galerii v pronajatém prostoru v Lenoxu v Massachusetts, městě známém svými galeriemi a letním přílivem uměleckých znalců. Ve snaze zvýšit prodej DeVries věnovala stejnou pozornost a energii, jakou přináší do své práce, marketingovému konci svého podnikání. Umělec vede pečlivé záznamy o klientech, potenciálních klientech a návštěvnících a každoročně provádí čtyři velké korespondence. V galerii se točí v práci a během letní sezóny několikrát zahajuje večírky, někdy tiskne barevný katalog. "Také utratím tolik za reklamu, jak umím, " říká. Aby se usnadnilo nákupčí na základní úrovni, umělec také vyrábí jeden nekrytý kus, malý a hezký bronzový zvon, který prodává za méně než 500 dolarů. Samotné sochy jsou obvykle vyráběny v edicích 12. Pokud se dílo prodá někomu v úderné vzdálenosti, pomůže mu také s instalací a jeho dílo se povede až do jeho konečného domu.
O interpretovi
Andrew DeVries se narodil a vyrostl na farmě poblíž Rochesteru v New Yorku. On opustil školu ve věku 15 a zůstal na farmě pro dalších pět roků, malovat v jeho volném čase. Ve věku 20 let se umělec přestěhoval na západ, nakonec bydlel v Denveru, kde strávil dva roky kreslením a malováním tanečníků Denverského baletu. Jednoho dne Reike Maria Love, umělecká ředitelka baletu, navrhla, aby vyzkoušel sochu, a jakmile ucítil jílu v rukou, věděl, že našel své povolání. Byl učen sochařem Edem Dwightem a dozvěděl se o kovovýrobě ve slévárně umělce Lee Schenkeira. Také připisuje Raelee Frazierovi za to, že ho učil o umění výroby forem. DeVries vyhrál cenu Waltera a Michaela Lantze z National Sculpture Society (NSS) v roce 1991. V roce 1994 NSS vybrala svůj díl Chariot pro svou první mezinárodní výstavu v italském Seravezze a v roce 1996 mu udělila cenu Lindsay Morris Memorial Prize. Socha DeVries je v soukromých a korporátních sbírkách po celých Spojených státech a také v Austrálii, Kanadě, Anglii, Německu, Irsku, Izraeli, Koreji a Portugalsku a je také v americké Kongresové knihovně. Chcete-li zobrazit více práce umělce, navštivte jeho webovou stránku www.andrewdevries.com
