Mnoho umělců by mělo znát bezpečnost a zdravotní rizika spojená s určitými médii, jakož i preventivní opatření nezbytná k zabránění těmto nebezpečím. Zde nabízíme několik tipů a technik, jak pomoci umělcům vyhnout se rizikům spojeným s dlouhým obrazem.
autor: Naomi Ekperigin
Abychom vytvořili umění, které odráží vizi a poselství umělce, musíme zdokonalovat několik dovedností: silné porozumění technikám, znalost různých nástrojů a smysl, kdy je použít, aby dosáhli konkrétních výsledků. Jak se tyto schopnosti rozvíjejí, mnoho začátečníků vyzkouší různé materiály, než se usadí na těch, které jim umožňují nejjasněji vyjádřit svou vizi. I když je to nanejvýš důležité, mnoho umělců - zejména těch, kteří se sami učí a pracují v mezích studia - by mělo mít znalosti o bezpečnostních a zdravotních rizicích spojených s určitými médii ao opatřeních nezbytných k tomu, aby se těmto nebezpečím vyhnuli. Níže uvádíme několik tipů a technik, jak umělcům pomoci vyhnout se rizikům spojeným s dlouhým obrazem.
|
|
| Všechny umělecké výrobky opatřené pečetí ACMI prošly rozsáhlým toxikologickým hodnocením a testováním. |
O bezpečnosti uměleckých materiálů existuje spousta dobrých zpráv. Označování výrobků je lepší než kdy dříve; jedovaté přísady, jako je arsen, se již nepoužívají a olovo používají malíři jen příležitostně. Většina v současné době vyráběných uměleckých materiálů může být zpracovávána stejným způsobem jako s běžnými výrobky pro domácnost, jako je mýdlo na nádobí, deodoranty a zubní pasty, které přicházejí s vlastními preventivními opatřeními, jako je zabránění kontaktu s očima a přerušení používání, pokud se objeví vyrážka.. Používá-li umělec podobný přístup ke zdravým uměleckým materiálům, představuje malé nebo žádné zdravotní riziko. Někteří jednotlivci však mají při výběru uměleckých materiálů zvláštní alergie, citlivost nebo chronické zdravotní stavy.
Největší zdravotní a bezpečnostní rizika spojená s olejovou barvou a jejími médii jsou škodlivé výpary a riziko požáru. Terpentýn, běžné rozpouštědlo používané k rozpouštění olejových barev, je vysoce hořlavý a hadry, které byly nasáknuty terpentýnem, se mohou vznítit. Terpentýn také obsahuje toxiny, které mohou kontaminovat místní zásobování vodou, a nemělo by se vylévat dolů do kanalizace. Z těchto důvodů je řádná likvidace znečištěných hadrů a kalů nezbytná pro zachování bezpečnosti nejen ateliéru, ale také životního prostředí. Nejlepší je umístit použité rozpouštědlo a hadry do samostatných, požárně bezpečných, uzavřených kovových nádob. Místní recyklační střediska nebo požární stanice budou schopny poskytnout informace o tom, kde a jak s těmito předměty pečlivě zlikvidovat.
Existuje také riziko absorpce chemikálií kůží, které přichází s dlouhodobým opakovaným používáním uměleckých materiálů bez bariéry, jako jsou rukavice. Darlene L. Swaim z Mesa v Arizoně byla šokována, když krevní test ukázal chronické vystavení různým kovům, včetně olova, kadmia a kobaltu. „Když mě doktor posadil a řekl mi, že tyto věci nedostávám do vzduchu, uvědomil jsem si, že je čas, abych znovu zvážil, jak používám umělecké materiály. Zjevně, “přiznává se umělec, „nepoužíval jsem je co nejbezpečněji. “Přibližně ve stejnou dobu absolvoval Swaim kurz leptání a litografie na College of Santa Fe Printmaking Center v Novém Mexiku. Zařízení vyřadilo z učebny obvyklá rozpouštědla pro tisk a začalo používat zcela netoxické postupy. Například umělci na vysoké škole používají k čištění leptacích desek dětský olej. „Po této třídě jsem se vrátil do svého domácího studia a uvědomil jsem si, že olejové barvy, se kterými pracuji, byly poněkud podobné olejovým barvám, “vzpomíná Swaim. „Mé školení je velmi akademické a založené na tradici, a když jsem přezkoumával metody starého mistra, uvědomil jsem si, že až ve 40. letech 20. století začali umělci pokládat do terpentýnní a damarové lakové směsi. Rembrandt ředil jeho barvu olejem z ořechů a Sargent použil mák olej. “
|
|
| Umělecká instruktorka Camille Przewodek se chrání před povětrnostními vlivy, jakož i před barvami a rozpouštědly. |
Když pokračovala ve výzkumu alternativních materiálů, získávala užitečné informace, když navštěvovala Smithsonian Institution, ve Washingtonu, DC - bylo jí řečeno, že pokud jde o archivní výhody, měla by do barvy přidat co nejméně oleje. „Rozhodla jsem se, že ztenčím svoji barvu pouze mákem, protože se mi líbí ten pocit, “říká. „Nyní moji studenti místo ředidla používají také olej z vlašských ořechů nebo máku a my čistíme dětským olejem. Pro zasklení používám alkydovou pryskyřici nebo médium pro zasklení olejem určené pro umělce.“Výhody se netýkají pouze zdraví, ale také se týkají uměleckých štětců. „Představ si, že ti každý den umývám vlasy v terpentýnu, “poznamenává Swaim. „To je to, co jsem dělal s kartáči. Teď olej vytáhne barvu a dokončím čištění mýdlem a vodou. Dětský olej se do barvy samozřejmě nikdy nemíchá.“
Jiné běžné reakce na olejové barvy jsou respirační problémy, mdloby a závratě způsobené výpary rozpouštědel. Swaim vzpomíná na účinek, který měli na některé z jejích studentů umění. „Před lety nemohli někteří zůstat v místnosti kvůli zápachu, " říká. „Pamatuji si, že jeden student vlastně omdlel kvůli dýmům." Taková reakce může znamenat, že ve studiu není řádné větrání k odstranění par ze vzduchu uvolňovaného rozpouštědly. Pokud varovný štítek na výrobku uvádí, že je požadováno „dostatečné větrání“, obvykle to znamená nejméně 10 výměn vzduchu v místnosti za hodinu. Dobrý odtahový ventilátor instalovaný v okně funguje dobře, pokud je proti němu jiné okno nebo dveře, které umožní přívod čerstvého vzduchu.
Respirační reakce jsou také rizikem, pokud člověk pracuje s pastely a jinými materiály produkujícími prach. Toxikologická hodnocení institutu Art & Creative Materials Institute (ACMI) v roce 2003 odhalila, že prakticky všechny pastely, které testovali, se kvalifikovaly pro označení „netoxický“. Jakýkoli nadměrný prach však může způsobit podráždění dýchacího systému. I když při práci s oleji je nezbytná správná cirkulace, ideální pracovní stanice pro ty, kteří používají pastely, je oblast bez průvanu, kde prach nebude cirkulovat. Je výhodné umístit stojan nebo jiný pracovní povrch mimo průvan způsobený topnými nebo chladicími systémy, stejně jako nosit masku proti prachu. Jiní pastelisté doporučují naklopit horní část stojanu dopředu, těsně za vertikální polohu, což způsobí, že prach padne dopředu do čekajícího lapače bez znečištění lakovací plochy. Při čištění po práci v pastelových barvách je nejlepší místo vysávání utřít vlhkou utěrkou nebo houbou.
|
|
| Tato kniha obsahuje mnoho tipů pro vytvoření bezpečného studia. |
Přestože při práci v akvarelu a akrylu existuje menší riziko, stále existují určitá opatření týkající se chování, která by měla být přijata, když jste ve studiu. Pro mnoho umělců je studio v oblasti jejich domova, takže se prach a chemikálie šíří z pracovního prostoru do obytných prostor. Swaim nosí při malování zástěru a přísně se ujišťuje, že ji sundá a na konci malování ponechá ve svém ateliéru. Jedním z nejtěžších pravidel, které je třeba dodržovat, je jíst a nepít ve studiu. "Bydlím v Arizoně a je vždy tak horké, " vysvětluje Swaim. "Nikdy nejsem daleko od ledového čaje a musím pracovat, abych si nedržel sklenici vedle své palety, kde bych ji mohl náhodně nalepit štětcem." Mnoho umělců a instruktorů doporučuje udržovat oddělené šálky a další čisticí nástroje pro studio, ačkoli mnoho umělců bude používat domácí kontejnery k držení kartáčů a opláchnutí. To se nedoporučuje, protože stopy chemikálií a skvrn mohou zůstat na povrchu a potenciálně způsobit onemocnění.
Při práci na jakémkoli médiu je moudré si umýt ruce ihned po malování a při práci se vyhýbat vkládání rukou do nebo v blízkosti sliznice (oči, nos nebo ústa). Toto jsou jednoduchá varování, která se vyskytují u většiny domácích výrobků, ale lze je rychle zapomenout, když malíř používá několik kartáčů najednou a nakonec drží jeden mezi zuby, dokonce i na vteřiny; to platí také při rozšířených obrazových sezeních, kdy je lákavé jíst a pít, zatímco pracujeme ve snaze ušetřit čas.
