New Hampshire umělec Roland Simard se svými papírovými malbami posouvá na další úroveň.
Stephanie Kaplan
|
| Shadow Pool
2007, vlákno, 24 x 18. Sbírka umělce. |
Obrazy nového Hampshirského umělce Rolanda Simarda jsou o vytváření vrstev textury. I když je to pro mnoho umělců běžné, Simard se odlišuje tím, že místo barvy používá vlákna. Přestože začal svou uměleckou kariéru převážně v ropě, postgraduální kurz výroby papíru dal Simardovi lepší ocenění práce s vlákny a inspiroval ho k tomu, aby se papírenství dostal na další úroveň. "Přitahovalo mě, jak zářivé vláknité pigmenty byly v kontrastu s tím, co vidíte v barvě, " vysvětluje umělec, "a práce s buničinou je velmi zábavná."
Simard začíná svůj vícestupňový proces náčrtem své kompozice. "V závislosti na obrázku udělám velmi detailní náčrt v pastelových barvách, pokud jsou barvy důležité, nebo v grafitu, pokud nejsou, " říká. "Kreslím mřížku v měřítku, protože nemůžu čerpat ve vodě." Umělec čerpá inspiraci ze svého přirozeného prostředí v Bílých horách v New Hampshire - jak je patrné v Shadow Pool a Shelburne Birches.
Simard vytvoří list papíru ve velké kádě vody, která sedí na stole. Do kádě je umístěna paluba nebo rám, aby se vlákna udržovala na místě a udržovala se požadovaná velikost a tvar každé fólie. Umělec umístí tento výkres na stůl vedle kádě, aby poskytl vodítko pro umístění buničiny, a umístí zrcadlo nad kádem pod úhlem 45 stupňů, aby viděl výkres a zachoval správné proporce složení.
|
|
| Shelburne Birches
2004, vlákno, 30 x 24. Soukromá sbírka. |
Simard ve své práci používá 90 procent bavlněných vláken, protože se snadno zpracovávají; Lněný španělský a abaca tvoří dalších 10 procent, protože zvyšují pevnost archu a vlákna jsou delší. Kombinace vláken se zpracovává ve stroji zvaném hollander, kde papírový šlehač rozdrví vlákno na buničinu po dobu přibližně 30 minut, aby vlákna zůstala poněkud dlouhá. Ke zpracované buničině se přidává klížení kapalin pro zpevnění a vodotěsnost hotového listu.
Dále umělec obarví buničinu čistými pigmenty, které nezmizí. "Zbarvení buničiny je jako vyrobit si vlastní barvu, " vysvětluje Simard. Zjistil velkou radost z použití kuchyňského mixéru pro smíchání různých kombinací červené, žluté, zelené, modré, černé, hnědé a bílé, aby vytvořil paletu pro každou práci.
Umělec upřednostňuje několik nástrojů jako „kartáče“pro umístění buničiny do vody - položí kousky buničiny vedle sebe a na sebe, aby vytvořil požadovaný obrázek. Jeho oblíbeným nástrojem je kuchyňská vidlička, která má pouze dvě hroty. K vytváření malých čar používá také kousky drátu a kancelářské sponky a používá řetězec, jako by to byla tužka - „vložte řetězec do mokré buničiny, zvedněte ho a pak dostanete čáru, “vysvětluje Simard. To lze vidět při práci v linii plotu v Out to Pasture. V tomto díle také spoléhal na jiné nástroje k vytvoření rozmanité textury na obloze a pšeničném poli. Out to Sea také demonstruje schopnost Simarda manipulovat s buničinou v texturované, detailní kompozici - různé vrstvy v mořských napodobujících vlnách, zatímco kus lana visící nad spodním okrajem práce dává kompozici větší smysl pro trojrozměrnost. Umělec také miluje používání různých krůtí basters k vysátí buničiny a distribuovat ji do kádě vody. Také si užívá nalévání a stříkání buničiny, aby dosáhl požadovaného účinku.
|
|
|
| Ven na pastvinu
2006, vlákno, 18 x 24. Soukromá sbírka. |
Ven na moře
2006, vlákno, 18 x 24. Sbírka umělce. |
Protože buničina zůstává v kádě vody během celého procesu, jednotlivá vlákna se tkají a vzájemně se propojují, aby vytvořily jediný list. Jakmile je umělec se skladbou spokojen, použije vakuový systém, který navrhl, aby odstranil vodu z kádě. „Trik spočívá v tom, že hladina vody se rovná hladině vláken, “vysvětluje Simard, „aby se vlákna pohybovala kolem a našla svou vlastní hladinu. Chcete, aby se vlákna trochu pohybovala, ale pokud je v nádrži příliš mnoho vody, buničina klesne a ztratíte hodně kontroly. “Vakuový systém pomalu odstraňuje vodu z nádrže, což zabraňuje vláknům z pohybu. "Po odstranění vody můžete stále pracovat na texturu kusu - i v tomto okamžiku můžete přidat malé množství vlákniny, aby věci vypadaly více trojrozměrně a doladily obrázek, " říká Simard.
Jakmile je vrstva odstraněna z vody, je umístěna na vlněnou plsť a ponechána uschnout několik dní. Jakmile je kresba suchá, je vrstva potažena a utěsněna čirým kapalným polymerem a namontována na desku muzea. Tato vrstva archivuje arch po tisíce let. Konečným produktem je ručně litý list papíru, který při pohledu zblízka zobrazuje abstraktní vrstvy textury a barev - přesto zobrazuje zdaleka sjednocenou krajinu.
|
|
|
|
|
| Bavlněná vlákna se zpracovávají v hollanderu po dobu přibližně 30 minut. | Simard používá pigmenty Aardvark k zabarvení bílých bavlněných vláken, která skladuje ve velkých kbelících. Tyto koncentrované pigmenty na vodní bázi jsou navrženy speciálně pro výrobu papíru a dobře se rozptylují v hollanderu. Přidává se také retenční činidlo, které napomáhá přilnutí pigmentu k vláknům. | Umělec používá kuchyňský mixér pro míchání základních barev buničiny do odstínů a odstínů, které tvoří paletu pro každou práci. Buničina může být předem smíchána a uložena pro pozdější použití. | Simard přidává pigmentovanou buničinu na základnu bílé buničiny. Vlákna jsou obsažena v plexisklovém balíčku, který sedí ve větší nádrži s vodou. |
|
|
|
|
|
| Umělec používá různé vidličky a dráty k přidání buničiny do listu, jak se formuje ve vodní nádrži. Vidlice a dráty dávají Simardovi větší kontrolu nad jeho médiem, takže může vytvářet detaily pomocí menších množství buničiny. | Simard používá svůj oblíbený nástroj, upravenou vidličku se dvěma hroty, k přidání buničiny do listu. | Jakmile je plachta kompletní, je z vaku odstraněna voda pomocí vakuového systému, který navrhl Simard. Voda je pomalu protažena plachtou a extrahována z nádrže. Tento proces udržuje vlákna v pohybu a zachovává obraz obsažené v listu. |
