Rozhodnutí, kam umístit prvky do malby, může být obtížné, ale rozhodnutí jsou zásadní pro vytvoření úspěšného díla.
autor: Naomi Ekperigin
Rozhodnutí, kam umístit prvky do malby, může být obtížné, ale rozhodnutí jsou zásadní pro vytvoření úspěšného díla. Když je skladba provedena dobře, může to nevšimnout; špatně složený kus však okamžitě zasáhne oko diváka jako trapné. Cílem kompozice je nasměrovat divákovo oko malbou a vést je k tomu, co umělec považuje za důležité. Přestože neexistuje jediný správný způsob, jak toho dosáhnout, existují specifická zařízení, která lze použít k tomu, aby upoutali pozornost diváka na zajímavý bod a vytvořily iluzi objektů, lidí a míst, která existují v hmotném prostoru. Zde uvádíme některé nástroje, které má umělec k dispozici a které pomohou ovlivnit a nasměrovat diváka.
|
|
|
Vyhledávač proporcí, hledáček, a úhlový hledač vyvinutý společností umělec-instrukce Brian Bomeisler pro jeho začínající studenty. |
Mnoho začínajících malířů má tendenci věnovat svou energii přesně na kreslení a malování objektů a je obtížné vytvořit silnou kompozici. "Je snadné být ohromen všemi možnostmi, které člověk objevuje v krajině, " říká umělec-instruktor James Sulkowski, který učí plein letecké semináře, aby pomohl studentům překonat strach z rozhodování. Někteří umělci-instruktoři doporučují používat hledáček, který mnoho umělců používá, když čelí velké scéně. Hledáček lze zakoupit v jakémkoli obchodě s uměleckými potřebami, nebo vytvořit jednoduchý z kartonu. Bez ohledu na materiál slouží stejnému účelu: hledáček umožňuje umělci izolovat klíčové prvky scény a zobrazit více kompozic před tím, než se zavazuje k papírování. V případě velké scény je užitečné položit několik otázek. Proč chci malovat tuto scénu? Co mě k tomu původně přitahovalo? Jaký obsah je třeba k přilákání diváka a k tomu, aby cítil, co cítím? Po zodpovězení těchto otázek je zřejmé, že daná scéna není zasazena do kamene, i když se jedná o pohoří. Umělec může změnit scénu tak, aby vyhovovala emocím nebo zprávám, které chce sdílet s divákem. Krajina nebo zátiší mají za cíl vyvolat fantazii a vzrušit smysly; měl by to být obrázek, který prosí o malování nebo nakreslení. Pokud určitá oblast nebo obrázek není lákavá, změňte umístění nebo vyberte alternativní předměty. Nebo by člověk mohl scénu pevně oříznout a zaměřit se na drobné detaily, které se často neobjeví na velké scéně.
|
|
|
|
Experiment na ptáka ve vzduchovém čerpadle Joseph Wright z Derby, 1768, olej, 72 x 96. Sbírka Národní galerie, Londýn, Anglie. |
Derbyho obraz byl rozdělen podle pravidla třetin. Všimněte si, že vědec a mladí dívka jsou umístěny v bodech křižovatky. |
Sulkowski doporučuje, aby studenti určili ohnisko před nanesením štětce na plátno. „Bez ohledu na okolnosti musí umělec identifikovat ohnisko jeho malby a potom strukturovat malířský proces tak, aby divák okamžitě pochopil centrum zájmu. Při malování na vzduch je velmi důležité mít na paměti toto zaměření, takže čas a energie se neplýtvají rozpracováním oblastí plátna, které mají sekundární význam. “To samé platí i při malování zátiší.
Nashvilská umělecká instruktorka Gayle Levée má své dílny, které studenti stráví hodiny aranžováním prvků, aby vytvořili nejlepší kompozici. Doporučuje, aby zpočátku dali dohromady více objektů, než si myslí, že budou potřebovat, a pak si vybrali jeden jako ohnisko. "Nejdříve položte ten předmět a potom kolem něj položte podpůrné kusy, " navrhuje. Při malování zátiší začíná Levée s ohniskem a měření na plátně je úměrné centru zájmu.
|
|
| Odrazy ve zlatě
od Gayle Levée, 2007, olej, 16 x 20. Kolekce Karl T. Dennis. |
Ve svém obraze Reflections in Gold Levée využívá pravidlo třetin k tomu, aby upoutala pozornost diváka na vázu a ovoce (viz ukázka díla). Toto je jedno z několika zařízení, které může diváka upoutat do středu zájmu. Toto pravidlo, používané v malbě a fotografii, má vést k esteticky příjemnější kompozici. Doporučuje umělcům rozdělit plátno do tří sekcí horizontálně i vertikálně a umístit střed zájmu na průsečík nebo do horní nebo spodní třetiny rámu. Tím je ohnisko odstraněno z „mrtvého středu“plátna a oko diváka je vedeno celým prostorem. To lze vidět v Josephovi Wrightovi z Derbyho malby Experiment na ptáka ve vzduchové pumpě, ve kterém umístí postavy do horní a dolní třetiny, jakož i do levé a pravé třetiny plátna.
Derby také používá světlo k vytvoření oblastí s vysokým kontrastem, které přirozeně přitahují oko. Vytváří jediný světelný zdroj, který vychází ze středu, ale neosvětluje všechny postavy rovnoměrně. Oči diváka jsou přirozeně přitahovány k nejjasněji osvětleným číslům a ti, kteří jsou ve stínu, hledí stejným směrem, což divákovu pozornost upoutá. Zatímco mladá žena nalevo se dívá směrem k okraji plátna u svého společníka, jeho pohled směrem k ní brání divákovi, aby se po plátně pohybovalo. Starý muž nalevo od centra se dívá ven, což slouží k vytvoření iluze mnohem většího prostoru a možná neviditelným účastníkům. Měsíc v pravém horním rohu nabízí další zdroj světla a vytváří zlověstný tón, který divákovi dává náladu. V žádném případě to není nejdůležitější prvek v díle, ale je životně důležitý pro emoce, které evokuje, a Derby k tomu přitahuje pozornost diváka tím, že je jasnější ve srovnání s temnými mraky, které jej obklopují, a stinnými interiér se rozsvítí.
|
|
| Avenue l'Opera
Camille Pissarro, 1898, olej. Soukromá sbírka. |
Mnoho malířů krajiny používá vedoucí čáry k nasměrování divákovho pohledu. To je často vidět ve formě jezer, řek, potoků, plotů a silnic. V těchto případech je iluze trojrozměrného prostoru vytvořena pomocí perspektivy. Když se objekty ustupují, přirozeně se zužují a divák sleduje cestu vytvořenou s rostoucí hloubkou. Například v Camille Pissarro's Avenue l'Opera: Morning Sunshine je oko diváka nad zemí, přičemž se scéna dostává. Jsme však přitahováni do dálky ustupující cestou. Náš pohled dále odráží velké budovy na obou stranách, které sledují cestu. V práci také vidíme pravidlo třetin, protože obloha zabírá horní třetinu rámu a fontány jsou na obou stranách. Tím je ponechán nejprázdnější prostor ve středu, i když je jasně obsazen - kolemjdoucích i diváka, který se dívá tímto směrem.
