Oceněný umělec akvarelu Eric Wiegardt často zjistí, že pravidla kompozice a teoretizace, která s tím často souvisí, jsou rigidní a ne všechna užitečná. Protože se zdálo, že tato pravidla nikdy nevyhovovala jeho akvarelu, navrhl Wiegardt jednoduchý postup hodnocení jeho obrazů, který pro něj během let dobře fungoval, a způsob, jak se soustředit na oblast dominance, aby vás ujistil, že upoutáte pozornost diváka.
Vyhodnocení složení ve třech krocích
1) Malba by měla stát dobře z dálky.
2) Oko musí projít celou rovinou obrazu, aniž by uvízlo ve tvaru nebo barvě.
3) Oko musí být vedeno do oblasti dominance a drženo tam co nejdéle.
Chcete-li se podrobně podívat na to, jak pro něj Wiegardt dělá tuto tříkrokovou praxi, a podívat se na další jeho akvarely, podívejte se na toto číslo časopisu Watercolor Artist.
Oblast dominance v kompozici
Zdá se, že mnoho umělců trpí případem „Wow! Vypadá to tak dobře, že více musí být lepší. Tento silný hodnotový kontrast dává mému obrazu tolik záblesku a intenzivní barvy mají tolik pizzu a oh, detail - pojďme mít více! “
Tento přístup nevyhnutelně vede k příliš mnoha podobným prvkům, které soutěží o pozornost, což má za následek nedostatečnou dominanci. Prvky designu - prostor, linie, tvar, hodnota, textura a barva - které mají jednotnou sílu, mají tendenci se navzájem rušit. Je to podobné baletnímu představení se spoustou balerín, ale žádná prima balerína. Dochází k velkolepému pohybu, ale není v centru pozornosti.
Oblast dominance je právě to - oblast - a ne nutně objekt. Abychom vytvořili oblast dominance, musíme vytvořit ostřejší kontrasty hodnot, intenzivnější barvy, teplejší barvy, tvrdší hrany a více detailů.
Podpoření zbytku obrazu dává oblasti dominance příležitost udělat silnější dopad. Ale jak toho dosáhnout? Jak se obrazová rovina vzdálí od oblasti dominance, jedná se hlavně o použití jemnějších hodnotových kontrastů, šedších barev, chladnějších barev, jemnějších okrajů a méně detailů.
Dvě tajemství k úspěchu
Při konstrukci oblasti dominance existují dvě charakteristiky specifické pro akvarel.
Měkký okraj lze snadno utáhnout do tvrdšího překrýváním ostrého tahu přes měkký okraj pod ním. To může vytvořit krásnou, volnou, malířskou mrtvici. Je mnohem obtížnější udělat měkčí tvrdou hranu.
Obvykle se musíme uchýlit k drhnutí pomocí stabilního štětce, aby se změkčil okraj, což často vede k unavenému, přimísenému průchodu blátivé barvy. Z tohoto důvodu často začnu malovat na vlhký papír, který povzbuzuje měkké okraje. To umožňuje i flexibilitu procesu, protože nejsem chycen v rohu s příliš mnoha tvrdými hranami, které vyžadují změkčení.
Také jsem opatrný, abych zůstal daleko od částí oblasti dominance, které budou potřebovat ostří ostří. Vím, že se mohu přizpůsobit, takže měkčí oblasti jsou těžší, jak obraz postupuje. Ke konci malby jsem si zajistil pevnou, tvrdou hranu, případně několik, v oblasti dominance. Ale při postupování na vnější stranu roviny obrázku postupně buduji méně a méně tvrdých hran, kde obvykle dochází k malým změnám oproti počátečním mytím měkkých hran.
S ohledem na to začínám každou ze svých obrazů se spoustou intenzivních barev - více, než budu potřebovat - v očekávání šedivých oblastí kromě oblasti dominance později. Pro vytvoření efektivního obrazu je důležité začlenit šedivější barvy, méně detailů a hodnotové kontrasty - stejně jako nezbytné, ale často přehlížené, měkčí okraje - mimo oblast dominance. Všichni jsou klíčem k upoutání pozornosti na oblast dominance.
Ukázka složení: Oblast dominance
Krok 1 Blokuji velké tvary stanovením jejich vhodné hodnoty. Možná se bude muset přizpůsobovat tmavším hodnotám, jak se obraz vyvíjí, takže v této fázi není nutná přesná přesnost; nicméně, pokud začnu příliš tmavě s hodnotovou konstrukcí, mohu mít potíže, protože je tak obtížné odlehčit průchod.
Toto je čas pro velké spojovací vzory s mnoha měkkými hranami. Snažím se také určitým způsobem znázornit temnotu jako bránu, s níž porovnám střední tóny a světla.
Krok 2 Dále začnu zvyšovat oblast dominance ve srovnání se zbytkem malby. Poté pracuji na zbytku malby na podporu oblasti, ale snažím se ji nepřekonat stupněm zdokonalení.
To přirozeně zvyšuje oblast dominance na vyšší úroveň dokončení; Celý tento proces sleduji až do dokončení. Má to logický důvod: Umožňuje mi udržet oblast dominance před zbytkem obrazu. Oblast dominance by měla kontrolovat složení v celku.
Krok 3 Umístím několik větviček kolem květů a ztmavím hodnoty dole a zcela vpravo od obrazu, takže silnější kontrasty hodnot budou vyhrazeny pro oblasti kolem květů. Opět se vracím sem a tam mezi oblastí dominance a zbytkem obrazu, vždy udržuji oblast dominance o krok napřed před vším ostatním.
Skončil jsem s neúmyslným tmavším tvarem větvičky blízko středu kompozice. Považuji za nejlepší nedotýkat se možné chyby, ale je lepší nechat ji pro pozdější vyhodnocení.
Krok 4 Narovnal jsem Masa papír a připevnil jsem ho na akvarel papír pro stabilitu. Hrany kolem květin ztěžuji a definuji více větví ve stejné oblasti. Do některých bílých oblastí přidávám ultramarínovou modrou jako kontrastní barevné prohlášení, které pomáhá posílit oblast dominance.
V této chvíli se silně spoléhám na své intuitivní impulsy. Tmavší tvar větvičky mírně mimo střed přitahuje pozornost diváka k květům. Jsem rád, že jsem to nechal na pokoji a nespokojil jsem se s tím; zachoval průchod svěží a výrazný pro Quince (akvarel na papíře, 22 × 30).
Malování bez sítě
Tento článek je založen na pokynech a praxi, které Eric Wiegardt ponoří hluboko do stránek jeho knihy, Painting without a Net. Úzkost prázdného papíru už nebude s tímto zdrojem na vaší straně! Prozkoumejte nebojácně, umělci!
Pomocí tipů, které zde Eric diskutoval, si vytvořte svůj vlastní obraz s oblastí dominance. Odešlete JPEG (s rozlišením 72 dpi) své dokončené malby na [chráněno e-mailem] pomocí „Creativity Workshop“v řádku předmětu - nebo sledujte @artistsnetwork na Instagramu a sdílejte tam svůj obraz: #everywatercolor.
„Volba editora“obdrží kopii Wiegardtovy knihy Painting without a Net. Uzávěrka přihlášek je 15. srpna 2018.
