Urban Sketcher hovoří o lichém procesu, který přináší úžasné výsledky v akvarelu
Někdy jsou to podivné a nekonvenční přístupy, které se drží v mé hlavě a dávají největší smysl. Městský kreslíř Marc Taro Holmes je vystřižen ze stejného plátna. Od chvíle, kdy se nabídl, že se podělím o jeho trojcestný čaj, mléko a medovou vodovou techniku nanášení barev, věděl jsem.
Řekl jsem: „Co ?!“Ale když to vysvětlil, celý svět akvarelů se mi trochu otevřel. Bylo to jako jít z černé a bílé na Technicolor. Uvidíme, jestli se ve tvé mysli Marcův přístup drží tak, jak to má v mých!
Fluidní, neprůhledný, bohatý a lepkavý
Marc označuje akvarel mytí jako „čaj“, „mléko“a „med“, což odpovídá jejich průsvitnosti, pokrytí a aplikaci. Čaj je velmi tekuté mytí; mléko je naproti tomu trochu neprůhledné, vyžaduje méně vody a více barvy; a med je bohatá, lepkavá směs barvy a minimální množství vody aplikované střídmě.
V podstatě pracuje od světlejších po tmavší a větší až menší, počínaje čajem, po kterém následuje mléko a poté med. Počáteční čajové mytí pokrývá celou kompozici velkými tvary. Následující průchody mléka a medu pokrývají základní tón, sílu budovy a pevnost ve stínech.
Protože Marc věděl, že většinu práce s akvarelem udělá, do své kresby nevkládá více úsilí, než je nutné. Je to jen čistý, docela popisný kresba tužkou, která obsahuje hlavní obrysy barevných tvarů. Tato scéna byla v poledne se sluncem za slabým zákalem mraku, vyžadujícím všestrannou glazuru všude a vyplavenou oblohu.
Průhledná čajová směs by měla volně tekoucí a odstínovat - ale ne odstraňovat - kresbu. Aplikujte barvu rychle. Podívejte se, jak Marc pracuje tři velké tvary v obraze mokré do mokré, zatímco zůstane volné a křiklavé se spoustou barevných variací.
Pokuste se také udržet suché okraje mezi živými tvary ostrými. A pracujte rychle! Marc rozložil mytí na celý obraz za 5 minut nebo méně, ale kombinace rychlosti a přesnosti vyžaduje určitou praxi.
Při práci mějte na paměti barevné změny a pokaždé se vraťte do mírně odlišného odstínu a upravte základní barvu teplými a chladnými sousedy. Všimněte si, že Marc nechal na středním hřišti několik malých bílých vloček, aby vytvořil náhodné pohledy. Mytí by nikdy nemělo být příliš hladké nebo dokonalé.
CRITIQUE: Marc vyhodnotil jeho malbu v této fázi a říká: „Měl jsem zasáhnout bohatší barvu oblohy, protože je příliš bledá a teplá bílá kamenná budova je příliš vybledlá. Většinou však považuji za důležité přijmout, co se v této fázi stane. “
Po zaschnutí čaje přejděte k druhému průchodu barvy - mléko. K zakrytí toho, co už bylo dříve, potřebuje dostatek barvy. S tímto praním pracujte od světlejšího po tmavší; stačí prohloubit střední tóny a tvary stínů.
Dejte pozor, abyste osvětlené oblasti nechali osamocené a nechte skvrnu čaje projít. Pro tento průchod nechcete jednotné pokrytí; místo toho vytvořte texturu se sníženým světlem a nechte vrstvy protínat se. Ponechání malých mezer v tomto průchodu způsobilo iluzi světla odskakujícího z povrchů směřujících nahoru.
V tomto průchodu se nedotýkejte barvy! Pamatujte, jak málo medu je v šálku čaje (nebo při posledním průchodu). Nejtmavší tmy jsou pouze pro poslední pop kontrast.
Tato fáze je pro Marca nejzábavnější, protože je zde spousta vzrušujících kaligrafií a nabíjení štětcem.
Poté, co mléko nechá uschnout, přejděte k medu. Pokud si myslíte o Marcově analogii, obvykle je v šálku čaje jen jedna lžička medu. Je to stejné pro vytváření nejtmavších temnot při malbě - trochu jde dlouhou cestu. Jsou to jen dvě až tři procenta typického slunečního světla. I když je objekt tmavý a tmavý, jsou černé body pouze pro nejhlubší kontaktní stíny.
Skica se ve skutečnosti nedotkne, dokud nejsou tmy správně umístěny, protože jsou základem gradientu zájmu. Víme, že váha nejtmavších temnot přitahuje oko. V takovém obraze se oko diváka bude pohybovat od očního magnetu k očnímu magnetu a bude se pohybovat kolem vesmíru.
Medový průchod je většinou o nejhlubších tměch, ale je to také poslední šance znovu se dotknout nejsvětlejších světel. Marc používá bílou kvaš ve směsi s medovou konzistencí - hustou a lepivou - k načrtnutí lilií v květinovém záhonu.
