Světlo doslova oživuje obraz. Nejde jen o odhalení tvarů a barev objektů ve scéně, ale při správném použití může zlepšit celkovou kompozici vaší kresby nebo malby. Je proto nezbytné, abyste porozuměli různým typům světelných podmínek a jejich účinkům na vaše objekty, abyste mohli ke zlepšení své umění použít světlo. Můžete začít tím, že se dozvíte o šesti hlavních typech světelných zdrojů plus výsledném odraženém světle.
Velká šestka
Přední světlo. Přední světlo není nejzajímavějším typem osvětlení, protože odstraňuje a skrývá stíny, jak můžete vidět na mé skici stodoly výše. Bez zavedení jasné a tmavé stránky není změna letadel patrná. To má tendenci vyrovnat všechno ve scéně, takže je obtížné dosáhnout iluze třetí dimenze.
Přední útok: V této skici jsem koupal struktury stodoly v plném předním světle vycházejícím ze slabého zdroje světla. Úhel světla dával úhlovým střechám poněkud hlubší hodnotu, protože vychylovaly světlo nahoru, nikoli zpět do očí diváka. Abych pomohl oddělit různé roviny, použil jsem diagonální stínování k přehánění změn hodnot na některých stěnách.
Světlo přední čtvrtiny. Světlo v přední čtvrtině rozděluje letadla do světlých a tmavých oblastí, jako by se to pohybovalo přes rameno. Stínové vzory vytvořené tímto typem světla jasně definují tvary a formy objektů, jako je například maják v náčrtu vlevo, a zvyšují zájem o celkový design. Protože je to tak snadné pochopit a znovu vytvořit na vašem povrchu, světlo z přední čtvrtiny je pravděpodobně nejčastěji používaným typem osvětlení.
Pohled přes rameno: Zde světlo přicházelo z úhlu 45 stupňů za mým levým ramenem. Toto čtvrtletní světlo vytvořilo atraktivní vzor světlých a tmavých oblastí, což pomohlo definovat změny rovinných rovin a zakřivený tvar majáku.
Postranní. Vzhledem k tomu, že postranní světlo klade větší důraz na světlé a tmavé strany předmětů, může být o něco obtížnější manipulovat. Například nechcete, aby se striktně napůl tmavé a napůl tmavé obrázky staly monotónními. Proto, s postranním světlem, je důležité věnovat pozornost vašim vrženým stínům. Stejně jako v náčrtu lesa na další stránce, můžete pomocí stínovaných stínů přidat scéně vyváženost a rozmanitost.
Světlo na boku: V této lesní scéně se přímý postranní světlík koupe na jednu stranu každého kmene stromu a zahodí vzdálené strany do tmy. Stíny pochodují přímo přes kompozici, takže jsem pro vyvážení měnil směr a tvar vržených stínů. Vedle osvětlené strany některých kmenů stromů jsem také umístil několik tmavých hodnot záplat listoví na pozadí, abych přidal hloubku scény.
Tři čtvrtiny podsvícení. Tento typ světla pochází z úhlu 45 stupňů za objektem, buď vlevo nebo vpravo, jako v náčrtu zemědělských budov níže. S tímto světelným zdrojem se osvětlené oblasti objektů obvykle objevují jako tenké, svislé prameny, zatímco hlavní část scény je ve stínu. Při účinném používání může podsvícení tři čtvrtiny přidat jakýkoli předmět a drama.
Osvětlení nálady: Malé kousky brilantního světla proti větším stínovaným stranám předmětů, které směřují k vám, vytvářejí auru vzrušení. Záměrně jsem se postavil trochu vlevo od budov v této scéně, abych využil tohoto efektu. Ale protože podsvícení tři čtvrtiny se obvykle děje jen brzy ráno nebo pozdě odpoledne za rychle se měnících podmínek, musel jsem pracovat rychle.
Podsvícení. Podsvícení je ve většině případů jednoduše silueta. Možná si myslíte, že podsvícení zničilo většinu detailů tím, že odhazovalo předměty do hlubokého stínu. Ale můžete zachovat návrh formy změnou nejtemnějších stínových oblastí, i když je minimální hodnota nebo barva minimální. Všimněte si, jak jsem změnil intenzitu temných stínů kolem umělce v mé skici níže.
Zpět ke zdroji: V této scéně z akvarelu v Itálii se podsvícení protékalo úzkou kroucenou ulicí a umělce bylo téměř kompletní. Abych pomohl kompozici, trochu jsem naklonil budovu v popředí, takže dostala trochu světla. Pak jsem pomocí odraženého světla zmírnil temné hodnoty v nejhlubších stínu.
Vrchní světlo. Podle toho, co nazývám „poledne na prérii“, budou objekty nebo budovy většinou ve stínu, s výjimkou nejvyšších vodorovných rovin. Skutečné horní světlo normálně neexistuje v přirozeném prostředí, alespoň ne ve Spojených státech. I když slunce letí přes léto v poledne během léta, stále přichází z jižního úhlu. Ve studiu však lze generovat horní světlo a použít k vytvoření zajímavých neobvyklých stínových vzorů.
Vysoké poledne na prérii: Abych naznačil, že slunce je vysoké a téměř nad hlavou, zintenzivnil jsem stíny pod okapem stodoly a umožnil jsem jim, aby se postupně snižovaly, když se pohybovali po stěnách. Tyto dlouhé vržené stíny na svislých stěnách stodoly říkají „vysoké poledne“.
Extra
Jedním fascinujícím důsledkem dopadajícího světla ze zdroje světla je odražené světlo. Silné světlo zářící na světlý nebo jasný objekt obvykle „odráží“nebo odrazí tento objekt na blízké objekty. Například v krajině se může světlo odrazit od bílého sila a na zeď červené stodoly vedle něj. V zátiší se může světlo odrazit od světlého džbánu na tmavší ubrus pod ním. To vysvětluje, proč se hodnoty někdy mění po povrchu objektu - odražené světlo dopadá na určitou část roviny a tuto oblast mírně zesvětluje.
Jakmile si uvědomíte tento jev, začnete vidět, že se to děje všude. A zahrnutím změn hodnot a barev vytvořených odraženým světlem můžete zvýšit realismus ve svém umění.
Tajemství
Když pracujete ve studiu s nastavením zátiší nebo portrétu, máte tu výhodu, že používáte stálý zdroj světla. Při skicování nebo malování na místě však mějte na paměti, že směr světla se neustále mění. Takže v raných fázích práce je asi nejlepší zjistit, odkud světlo přichází, a držet se tohoto rozhodnutí, jak se vaše složení vyvíjí, i když se váš zdroj světla mění. Chcete, aby světlo, stíny a vrhané stíny ve vašem umění byly docela konzistentní, aby vaše práce vypadala přirozeně.
Samozřejmě můžete provést některé úpravy, abyste vylepšili obraz světel a tm ve složení. Můžete například chtít zesílit kontrast světel a tm ve vašem centru zájmu nebo minimalizovat rušivě světlou nebo tmavou oblast v méně důležité části.
