Někdy mohou být vlastnosti, které máte rádi o konkrétních barvách (například přepracování olejů nebo spontánní vzrušení z vodovky), tím pravým, co vás při práci šílí. Média a přísady, které mění výkon, jsou však skvělým způsobem, jak si udržet svůj zdravý rozum trochu déle. Jen pár kapek ve vaší barvě může způsobit, že se bude chovat tak, jak chcete. Existují média, která zahušťují barvy a ty, které je ředí. Můžete si koupit gely, které zvyšují průhlednost olejových, akrylových a vodových barev a zároveň umožňují vytvářet výrazné impasto efekty. V tomto článku bych se rád zaměřil na čtyři typy médií: sikativy, retardéry, plniva a povrchově aktivní látky.
Nastavení tempa
Můžete urychlit schnutí barvy pomocí sikativa (nebo sušiče) nebo zpomalit retardérem. V olejových barvách používejte opatrně sikativy, protože při zaschnutí může dojít k nežádoucím vedlejším účinkům, jako je ztmavnutí nebo oslabení barvy. Případně někdy přidám do svých olejů trochu alkydového média, abych věci urychlil. Čím více přidáte, tím rychleji vaše barva zaschne. Často malovat alkydovými glazurami, které obvykle přes noc zaschnou na dotek.
Retardéry, používané především s vodou, vám dávají více času na práci s barvou. Proces sušení vodových barev můžete zpomalit pomocí aditiva, jako je míchací médium Winsor & Newton, a několika společností na trhu retardantů pro akryly.
K dispozici je také málo známá přísada s názvem Texanol (prodávaný společností Kremer Pigments v New Yorku), která umožňuje akrylátům schnout za mnohem nižších teplot. Pokud chcete malovat krajiny chladným vzduchem, je dobré se na to podívat. Přísada se musí intenzivně promíchat, protože vodu trochu odpuzuje a může způsobit, že se pigmentové částice při velmi vodnatém promývání vločkují (shlukují). Tomuto problému se vyhýbám důkladným promícháním Texanolu do neředěné barvy a následným zředěním směsi vodou na promytí.
Ať je to poslední
Rozpouštědla umožňují, aby vaše barva šla dále, aniž by bylo třeba ji ředit nebo přidat další pigment. V mnoha případech s akryly a oleji je nastavovací prostředek jednoduše základním prostředím, ze kterého se vyrábějí barvy výrobce - ale bez pigmentu. Vodovky můžete rozšířit o tekutou arabskou gumu nebo o Maimeriho medio na Acquerello (italština pro akvarijní médium), což je arabská guma s nádechem glycerinu.
Tady je příklad toho, jak užitečné prodlužovače mohou být, od mnoha let, kdy jsem byl v umění stále nový. Právě jsem namaloval přímořskou krajinu z akrylu, ve které jsem zablokoval hlavní formy barvou, která byla mírně ztenčena, pokud vůbec. Poté jsem jemné detaily namaloval na hlavní formy barvou, kterou jsem zředil vodou. S výsledky jsem byl velmi spokojený. Ale pak jsem začal malovat obraz velkým štětcem. A k mému zděšení široké tahy doslova smetly většinu jemných detailů, které jsem tak pečlivě vykreslil. Moje příliš ztenčená barva neobsahovala dostatek média, aby ji mohla připevnit k podkladovému povrchu. Kdybych použil prodlužovací prostředek k ředění barvy, nestalo by se to.
Ztratit obrysy
Povrchově aktivní látka může být docela užitečná, pokud chcete pracovat s vodovými nebo akrylovými mycími prostředky. Tato přísada snižuje povrchové napětí, když nanášíte barvu na nosnou plochu. Výsledkem je, že se vyhnete tvrdým hranám a okrajům ráfků, které se vytvářejí při zaschnutí praní.
Povrchově aktivní látky pro akrylové látky obvykle mají tok? v jejich jménech, jako je Flow Release (Golden Artists Colors), Flow Releaser (Daniel Smith), Flow-Aid Flow Enhancer (Liquitex) a Flow Improver (Winsor & Newton). Ox gall je tradiční povrchově aktivní látka pro akvarely, ale shledávám, že akrylové povrchově aktivní látky jsou účinnější při akvarelu.
Ať už používáte cokoli, mějte na paměti, že povrchově aktivní látky dobře fungují pouze na povrchech, které jsou relativně hladké, jako je vodová deska lisovaná za studena nebo Fabriano Uno Soft-Press a papír lisovaná za horka. Nebudou pracovat na drsném nebo za studena lisovaném vodním papíru, protože tyto povrchy jsou dostatečně hrubé, aby odolávaly povrchově aktivní látce.
Můžete vyzkoušet řadu dalších médií. Při zkoumání toho, co mohou udělat, mějte na paměti dvě věci. V první řadě vždy sledujte výrobce? pokyny na štítcích. A za druhé, experimentujte s jakýmkoli novým produktem a seznamte se s tím, jak to pro vás funguje, než ho použijete na skutečný obraz. Vzhledem k těmto dvěma preventivním opatřením je v obchodě dobrodružství, protože jste se rozhodli rozšířit své tvůrčí obzory.
Média v akci
Pehy (akrylové, 7 × 4?) Jsou demonstrační malby, které jsem udělal ze spálené tváře, a týkaly se některých médií, které popisuji v tomto článku. Tady je, jak se to vyvinulo: Modeloval jsem tváře tváří překrýváním několika po sobě jdoucích vrstev zředěné barvy. K určení obecných tónových oblastí jsem nejprve použil omytá spálená sienna, která byla značně naředěna dostatkem čisté vody. Protože je tento obraz na studené lisované akvarel desce, která je velmi savá, tyto časné omývání vsákly do náchylného povrchu desky a vysušily se bez vytvoření filmu.
Položil jsem první praní bez přísady, ale do většiny následných praní jsem přidal několik kapek povrchově aktivní látky. Kdybych to neudělal, skončil bych s nevzhledným a rozptylujícím nepořádkem křižujících tvrdých hran po celé ploše obličeje.
Jakmile se na povrchu začal hromadit povlak z akrylu, už jsem nemohl používat mycí prostředky zředěné pouze vodou. Je to proto, že by v tekutině nebylo dost lepidla, aby bylo pevně spojeno s předchozími vrstvami barvy. Takže jsem se obrátil na Transparent Airbrush Extender (vytvořený Golden Artists Colors). Přestože je technicky vytvořen pro prodloužení akrylových barev pro airbrush, používám jej jako ředicí médium pro mé tekuté akrylové barvy. Obsahuje? Vyrovnávací prostředek? to umožňuje, aby se barva vyrovnala, čímž se odstraní veškeré stopy po tahech štětcem. Smíchal jsem dvě části se střední a jednou částí vody a tento roztok jsem použil k ředění akrylových látek.
Prodlužovač airbrush má nevýhodu v tom, že suší poněkud pomalu (obsahuje retardant, který zabraňuje příliš rychlému vyschnutí barvy uvnitř airbrush a jeho zaseknutí). Pro urychlení procesu sušení používám teplo. Považuji to za malou nepříjemnost, která stojí za výsledky, které jsou hladké a dobře smíšené tóny pleti.
Efekty akvarelu: Tyto dva tahy barvy (na studené lisované desce akvarelu) demonstrují texturní efekty, které můžete získat v akvarelu s granulačním médiem (nahoře) a texturním médiem (dole), a to jak společností Winsor & Newton. S těmito přísadami můžete vytvořit nepřeberné množství realistických texturních efektů, jako je stará časem opotřebovaná kůže, kůra stromů, kámen a cihly. Někdy používám granulační médium také k vytvoření vzhledu srsti.
Změna vzhledu
Média mohou měnit vzhled vašich malířských efektů a měnit jejich výkon. Mnoho umělců například přidává vosková média ke svým olejovým barvám nebo pemzu na akrylové barvy, aby dosáhlo různých textur. Tyto přísady jsou obzvláště důležité pro umělce, kteří rádi dělají trompe leeil ještě životy. Můžete si také koupit média, která vytvářejí vodovky vodovodní nebo texturované.
Granulační médium od společnosti Winsor & Newton je skvělým nástrojem pro tvorbu vodních barev pro vytvoření fascinujících texturních efektů. (Dotek bílého octa může vyvolat akrylové mytí k granulaci.) Proces granulace vyžaduje stálé množství vody, aby mohl vykonávat svou práci, protože k tomu dochází pouze tehdy, když se pigment oddělí od vody a usadí se na povrchu papíru nebo prkno. Doporučuji také používat destilovanou nebo jinak vyčištěnou vodu, protože? Tvrdá voda? například z kohoutku, může inhibovat výkon média. Granulační médium nejlépe funguje s těžkými pigmentovými částicemi, jako jsou barvy země a oxidy železa, které již mají sklon k potopení ve vodě.
