Nabízíme průvodce teorií barev, který pomůže začínajícím malířům.
od Bob Bahr
Malíř dokáže smíchat téměř každou barvu pouze se třemi pigmenty. Přesné odstíny se liší od jednoho výrobce k druhému, ale umělec by mohl jít daleko s indickou žlutou, naftalovou červenou a ultramarínovou modrou jakoukoli společností.
|
| Barevné kolo
Doplňkové barvy jsou umístěny přímo naproti sobě na barevném kolečku. |
Sekundární barvy, jako je oranžová, zelená a fialová, se vyrábějí smícháním primárních barev. Terciární barvy jsou barvy vytvořené smícháním sekundární barvy s primární barvou. Jiné barvy se vyrábějí přidáním trochu bílého pigmentu (proces zvaný tónování) nebo přidáním trochu černé (proces zvaný stínování).
Ve světě tisku jsou inkousty v barvách azurová, purpurová, žlutá a černá smíchány, aby vytvořily všechny odstíny, které vidíte v knihách, časopisech, novinách, plakátech a podobně. U tiskáren je nulové množství těchto čtyř barev bílé.
Doplňkové barvy jsou páry barev, které leží přímo na sobě na barevném kolečku. (Vědci obvykle zkoumají barvu spíše na spektru než na kole, ale kolo umožňuje umělcům snadno vidět vztahy mezi barvami.) Příklady doplňujících barev jsou oranžová a modrá, fialová a žlutá a červená a zelená. Výsledkem míchání je šedá barva.
Pomáhá porozumět slovní zásobě použité při diskusi o barvě. Odstín označuje libovolné jméno, které lidé na barevném kolečku dali určitým barvám, například červená, oranžová, modrozelená, lila, atd. Hodnota se týká stupně světlosti nebo tmy v barvě. To lze upravit tónováním nebo zastíněním odstínu. A chroma neboli saturace je, jak čistá je barva ve srovnání s jejím důsledkem na barevném kolečku. Pokud se barva blíží tomu, jak se objevuje na barevném kolečku, říká se, že je „vysoký chroma“. Barvy mají menší saturaci nebo chroma, když jsou vytvořeny smícháním dvou barev. Je to proto, že vnímáme barvu jako světlo, které se odráží od tónovaného povrchu. Když vidíme zelenou barvu, vidíme pigment, který pohlcuje všechny ostatní barvy ve světle kromě zelené. (Bílé světlo má všechny barvy spektra v něm.) Když jsou smíchány dva pigmenty, každá barva absorbuje svůj vlastní podíl světla, takže výsledná směs je matnější, než by kterákoli ze dvou míchacích barev byla sama. Čím více mixujete, tím méně bude barva nasycena. To je často dobrá věc - barvy přímo z trubice obvykle způsobují, že malba vypadá zběsile a nepřirozeně.
|
|
| Hodnoty
Hodnoty barev se mění v závislosti na na sousedních barvách. Se svolením handprint.com. |
Zejména od poloviny 18. století mnoho umělců zdůrazňovalo barvu nad jinými prvky malby. Impresionisté jsou pozoruhodné příklady. Například Monet prozkoumal jádro záležitosti studiem světla a jeho účinků na barevné scény, které viděl v oku své mysli. Přestože mnozí považují Moneta za malíře barev, je možná přesněji popsán jako původní a přísnější „malíř světla“.
Obrazy však selhávají mnohem častěji kvůli problémům s přesnou hodnotou než kvůli špatným výběrům barev nebo míchání barev. Divák „čte“obraz prostřednictvím svých hodnot a kompozice se spoléhá na uspořádání světelných a tmavých hodnot. Problém je v tom, že začátečníci často místo barvy vidí barevný odstín a chroma. Malování grisaille (kompozice v odstínech šedé) před použitím barev pomůže při sladění správných hodnot ve scéně s požadovaným odstínem ve správné hodnotě. Při tréninku očí pro začátečníky by také pomohlo několik cvičení, která porovnávají hodnoty ve stupních šedi s různými místními barvami.
„Nejlepší způsob, jak porozumět barvě, je s ní pracovat, “říká Laura Antonow, která vyučuje třídu teorie barev na uměleckém oddělení University of Mississippi. „Míchání barev, odpovídajících barev nebo tkanin, při pohledu na barvy za denního světla a poté pod umělým světlem - to vše může pomoci zvýšit vaši citlivost barev.
|
|
| Odstín a sytost
Zde vidíme dvě fialové odstíny. |
„V mé třídě jsou studentům přiděleny různé projekty, “pokračuje, „od analýzy série fotografií ilustrujících použití červené, modré a žluté [ primární] až po složení barevné interakce ilustrující způsob, jakým vnímáme naše barva se mění v závislosti na kontextu, ve kterém se objeví. Jednou z nejčastěji mylných představ o barvě je to, že existuje ve vakuu. Když uvažujeme o určité barvě, lidé zapomínají vzít v úvahu okolní barvy, světelné podmínky a dokonce i kulturní kontext, z nichž všechny jsou pro způsob, jakým barva vypadá, nesmírně důležité. “
